Caetano Barsoteli sobre o filme Um Sonho de Amor

É incrível como Emma, a personagem de Swinton, não só é a única figura que vemos escapar da fineza de sua vida, como também é a maior representante da formalidade e conservação daquela vivencia convencional e excessivamente elegante. Sua posição na família não agregava nenhum valor substancial em sua vida, afinal, ela era apenas a mãe e esposa, que nem sequer obrigações domésticas possuía (sendo que as eficientes empregadas faziam tudo por ela e por todos). Todo o peso carregado por Emma é, portanto, descarregado nas belas cenas que compartilha com o amigo de seu filho, Antonio (destaque para a intensiva e esplêndida cena de sexo em meio ao mato). Assim, no final do longa, depois da extensa e cálida seqüência em que todos sofrem silenciosamente pela morte de Edoardo (algo que Luca Guaadagnino transmite de forma profunda e comovente em sua direção) vemos Emma descarregar de vez – e na frente de todos – seu desejo por liberdade, sendo impulsionada pela morte do filho que a fez perceber que não agüentaria manter tal compostura por mais tempo. É magnífico como na cena final (carregada por sua trilha sonora eloqüente), todos são atingidos e influenciados pela impulsão de Emma, derramando as lágrima e, no caso de sua filha, compreendendo o sentimento da mãe. E assim termina “Io sono I’amore”, filme de elegância infinita e que a usa justamente para criar esse senso de libertação que experimentamos em seu final. Uma libertação que vai da beleza de uma vida alinhada e rica, para a beleza do amor consumido livremente em uma natureza que também não deixa de ser contemplada.