Cyro

A contagem do tempo é um tema ou subtema recorrente na filmografia do Nolan (a ponto de até mesmo em Dunkirk termos esse elemento como motriz). Com isso eu estava bem animado com a premissa de Tenet. Infelizmente, com a expectativa, o baque veio.

Me parece que um dos poucos méritos de Tenet está em trazer uma abordagem inédita para a viagem no tempo e as implicações desse conceito tanto no desenvolvimento dos acontecimentos como na imagética do filme, mas até mesmo essa conquista perde originalidade quando o roteiro decide reciclar velhos clichês do tema e acaba por se diluir nas dinâmicas mais tradicionais sobre determinismo temporal. Ainda assim, o CGI e os efeitos práticos, inclusive as coreografias de luta, foram bem assertivos e inventivos ao sintetizar a ideia em algo interessante de se acompanhar em boa parte do filme (com exceção da cena de batalha em campo, o que me pareceu visualmente redundante e arrastado). A espetacularização da "entropia invertida" é o que vale a experiência.

De resto, o filme é propositalmente confuso. E não é que o filme não faça questão de se fazer entender, o filme na verdade se esforça para ter uma montagem caótica a ponto de ser desgastante acompanhar as motivações dos personagens, para que no final, caso você entenda a sucessão de acontecimento, você não se sinta recompensando. Se a gente consegue entender perfeitamente essa salada-mista de cenas, o que não é fácil, vemos como o roteiro é preguiçoso e batido.

Isso sem falar no péssimo desenvolvimento dos personagens, a ponto de

Premissa boa, roteiro prematuro que merecia um tempinho a mais na incubadora.

Tão decepcionante quanto a adaptação de Piada Mortal.

Filme fantástico, que vale a revisita em fases diferentes da vida e que estimula muitas conversas e análises.

Pra mim, um dos maiores méritos do filme é como o roteiro se utiliza da tensão sexual como um artifício metalinguístico para a inquietude e o desconforto que ditam o tom da trama, o que vai aos poucos densificando a atmosfera do que nos está sendo apresentado. Sempre que o personagem está prestes a satisfazer sua libido, ele é interrompido e precisa postergar seu gozo. As cenas de flerte se dilatam em um estímulo crescente e são frustradas quase que em seus ápices, sem uma conclusão satisfatória, acumulando uma tensão que não promete ser resolvida.

Essa tensão se confunde brilhantemente à tensão não sexual (até porque também se deriva de contextos de luxúria): o desconforto com a imaginação e com o subconsciente da esposa + os perigos e implicâncias de sua ida ao baile de máscaras.

Por fim, pelo menos metaforicamente, o arco do protagonista gira em torno de uma pulsão sexual mal resolvida, restando à personagem da Nicole Kidman a frase que encerra a película e que talvez saneará o clima de suspense e incômodo entre os dois.