Luan

As conexões e os rompimentos são tão abruptos (me lembrando muito os vínculos afetivos em Carne Trémula), como se existisse uma efemeridade imediata nas relações e embates sociais (o romance que surge sem qualquer construção prévia, o estupro que é perdoado sem mais nem menos), que é impossível não sentir um clima absurdo de forçação de barra para a narrativa ganhar movimento.

É um filme que tenta tratar de várias temáticas (recalque, psicopatia/assassinatos, necrofilia, tauromaquia, extremismo religioso, obsessão amorosa, esquizofrenia, homossexualidade, telepatia), mas que faz tudo da maneira mais rasa possível, jogando os tópicos aleatoriamente, buscando muito mais o choque do tema do que a abordagem e o debate em si. A resolução deus ex machina é a cereja do bolo. E eu achando que o que mais me incomodaria seria a imbecilidade que é a tourada...

É absurdo o simbolismo conservador — e libertador — que esse filme carrega. O Clint utiliza tanto do personagem como um alter ego para assumir seus erros passados e anacronismos com a nova geração (irritação com o uso constante de tecnologias, desconhecimento de termos preconceituosos com minorias), como para transmitir essa aura autoconsciente (a noção de que seus atos não estavam certos) e fiel às instituições (a polícia que está lá para realizar seu trabalho, os veteranos de guerra que ajudaram o país, a família que perdoa o pai/marido ausente).

Ao mesmo tempo que o Clint utiliza o lapso temporal como um extensor de conflitos (a filha que não fala com o pai há 12 anos, a ex-esposa que ainda guarda mágoas do casamento), ele usa o tempo como um instrumento redentor. Embora o protagonista tente compensar o passado com dinheiro (caso da cena em que ele paga o open bar da neta),

VAI SE FODER, GASPAR NOÉ!

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