Pietro Milan

Difícil medir o quão genuinamente suíço é o cinema de Alain Tanner, mas diante de uma parábola política tão bem construída que oscila entre o pessimismo e o otimismo, o sonho (desejo) e a realidade, o protesto e a utopia, a conclusão é que esse tipo de cinema não poderia ser mais universal. "Jonas Qui Aura 25 Ans en l'an 2000" é um filme revigorante pois através de seus personagens quase palpáveis combina ironia, ternura, inteligência e generosidade em doses exatas.


A demolição material, os entulhos e as ruínas como metáfora de uma existência que se deteriora dia após dia. As situações, destiladas quase em tempo real, se mostram com uma veracidade impressionante através da repetição diária, enquanto as expressões, os rostos e as silhuetas emergem da escuridão, banhados pela piedade de uma luz branda, quase escassa. Com sua duração dilatada e atmosfera deprimente, o espetáculo da vida é impressionante: quase como se a morte iminente não pudesse extinguir aqueles lampejos de vida, fracos, mas resistentes como as velas que perduram na escuridão. Difícil, quase impossível distinguir a realidade da ficção, o que foi registrado no dia a dia e o que foi sugerido. Mas o que realmente conta é o resultado terrivelmente significante e simbólico. Escondida em sua própria discrição e suposta simplicidade, a verdade é que no filme não há nada deixado ao acaso: a iluminação é esplêndida como em um filme de Tarkovsky, as cores lembram Sokurov e a qualidade dos enquadramentos, próximas ao universo de Zurbarán, fazem de cada imagem um testemunho eterno e piedoso da condição humana. No quarto da Vanda não entra luz... nem esperança.

Vergonhosamente o filme foi censurado no Senegal até 1984, pelo então presidente Léopold Sédar Senghor, sob o pretexto de "erro de ortografia" pois, segundo Senghor, a grafia correta deveria ser Cedo com apenas um "d" e não Ceddo...