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Quando paramos para pensar nas conquistas do cinema francês e do cinema americano, dois universos que sempre andaram conectados, vide Hitchcock/Truffaut, Allen/Godard, dentre outros, entendendo realmente a necessidade que o cinema americano, especialmente nos anos 40 e 50, tinha de (re)contar histórias da "bela época" da produção na França, anos ilustres de 20 a 40 para diretores como Jean Renoir, concluiremos que assistir a LA CHIENNE e SCARLET STREET são sessões indispensáveis na vida. Filmes impressionantes, cada um a seu modo, expondo as particularidades das suas épocas. Enquanto a versão de Fritz Lang toma uma postura visceral que devolve tapas à moralidade americana, LA CHIENNE mostra-se na verdade uma peça teatral e irônica, representando ao desfecho a qualidade artística que tantos pintores viveram, a decadência frente a sua obra intacta, exposta em galerias. É definitivamente uma antevisão magnífica dos anos 30 de que a obra supera o artista. Desta vez, com um ator que é o próprio cão de moustache chupando manga, pois afinal de contas vamos combinar que Edward G. Robinson, mesmo com sua cara de sapão, não deixa em nada a construção dos idealismos hollywoodianos, ambos estão impecáveis de morrer.

Chama-se A CERIMÔNIA.

...E o sangue de Jean Genet escorre com título "diabólico" inexoravelmente ridículo a partir de uma tradução descontextualizada que não só perpetua a lógica burra de gêneros fílmicos, menosprezando a possibilidade do mesmo estar em harmonia do drama ao suspense, superemos. Esta OBRA, diga-se de passagem, seminal de Chabrol nos convoca a uma percepção bárbara de Les Bonnes, peça teatral de Genet. Mulheres diabólicas existem bem dentro do folhetim, mas as personagens de LA CÉRÉMONIE são pessoas de natureza verossímil a nossa, identificam-se por maneiras de pentear o cabelo, fazem leitura ou não, falam muito e falam pouco, ajudam e atrapalham. Diferentemente da ópera, simbolicamente morta com o desfecho, ali Chabrol mata nossos conceitos maniqueístas do talento vocal pré-estabelecido, do papel e personagem pré-concebidos. Quem que não ritualiza tudo de tudo um pouco? Que não poderia fazer de tudo e de tudo um pouco?

Elle a l'air d'être très gentille, votre tatie Danielle. Algum personagem elabora o carinhoso comentário que predomina o imaginário daqueles que a conhecem de relance. É para se contorcer de ódio de uma méchante, para vibrar com o trabalho enredístico comum ao cinema francês da espontaneidade. Já era essa da velha feia e malvada, existe coisas "PARA ALÉM DE" com Danielle. Toda sua sordidez e todo seu carinho se misturam, dando ao filme de Étienne Chatiliez pano para manga, o humor do filme constrói risadas das mais negras, além de contar com uma fotografia de emblemas para o fim dos 80.