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  • .Martins

    Happy Together, há pouco mais de dois meses, foi meu primeiro contato com o Wong Kar-wai. Eu não seria capaz de satisfatoriamente pôr em palavras o quão forte foi a impressão construída em mim ao longo desse filme, me trazendo uma obsessão com sua filmografia que beira a devoção religiosa. É claro, o mérito não é apenas do diretor: se não é possível falar na estética de Bergman sem Sven Nykvist e Gunnar Fischer, ou seria injusto falar em Hitchcock e esquecer de Robert Burks, também o trabalho cinematográfico Wong é resultado da visão de seu cinematografista, Christopher Doyle.
    O conjunto meticuloso de fotografia, design, som, edição, constrói uma realidade visual e narrativa inimaginavelmente peculiar. Aqui estão presentes muitos dos temas comuns na filmografia do diretor, tal quais o amor impossível, a solidão, o sufocante ambiente urbano, além uma melancólica latente e nostálgica por Hong Kong. Tudo isso converge não em prol da imersão numa estrutura narrativa tradicional, mas para trazer presença ao íntimo das personagens. Tampouco poderia querer fazê-lo de outra forma; seu processo de criação é completamente assistemático: Wong escreve seus roteiros ao passo em que os realiza em filme, partindo tão somente de sua ideia inicial, permitindo-se a liberdade de desenvolvê-lo ao passo que contempla as diversas possibilidades de se contar a história. Aliás, mesmo a seleção de música e locais de filmagem, que tanto marcam o longa, antecedem a própria criação narrativa. A associação desses artifícios é de um encaixe tão ideal com o todo do filme que me impossibilitam de vê-los separadamente: nunca mais California Dreaming ou Cranberries sem Chunking Express; nunca Nat King Cole sem Amor à Flor da Pele; e, sem possibilidade me questionar, Chunga's Revenge do Zappa e o tango de Astor Piazzola, na falta de palavras melhores, são, propriamente, Happy Together.
    Sua obra é o visual no sentido excelente da palavra. Wong Kar-wai é verdadeiro autor de cinema.

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