Carlos Nascimento

Gostei e assisti do começo ao final com o mesmo interesse. Talvez não seja para todos os públicos, em linhas gerais o roteiro segue a obra de Stefan Zweig, uma novela literária, que com certeza não guarda vínculo com "telenovela mexicana" e nem se enquadra na pejorativa classificação "romance banca de revista" como muitos repetem neste e em outros “sites”. Embora essas diferenças de opinião sejam salutares e enriqueçam nossa experiência, alguns colegas, numa enxurrada de críticas negativas lacônicas, não desenvolvem os motivos por tanta aversão. Zoeiras como "faltou algo", "não acontece nada" e "artificial" me parecem impressões subjetivas demais para um julgamento tão negativo. De qualquer modo, gosto não se censura e o livro de Zweig, pelas referências que li, contém certos anacronismos estilísticos que paradoxalmente continuam seduzindo leitores mundo afora. Talvez, e digo somente talvez, isso tenha passado para o filme de Leconte, não como defeito mas como estilo. A crítica “globalizada” de diversos veículos jornalísticos nacionais e estrangeiros, como se sabe, também detestou, mas o filme tem seus fãs. Quanto aos detratores, culpam o filme por uma estrutura supostamente ruim e por ditos deslizes “técnicos”. Não vi tão clamorosos problemas e não vou rebater cada um dos supostos defeitos apontados mundo afora, apenas achei um charme incrível aquele clima de sugestão e desejos não consumados, clima de início do século XX numa sociedade burguesa conservadora e puritana; aliás, outro clichê da crítica foi a tal ‘falta de química’, embora muitos tenham elogiado Hall e Madden no elenco. Quanto aos personagens, a postura de Ludwig condiz com o perfil esboçado para seu papel, um rapaz com inteligência acima da média e por isso meteoricamente promovido, que nutre uma paixão e até tenta (inutilmente) lutar contra ela.

Com efeito há elipses no drama, não sei se propositais, mas quando ele enfim retorna da distante jornada, vemos seu rosto com um semblante impassível e suas palavras parecem tão frias; chegamos a pensar na lição da psicologia, pois tão longa ausência tende a esfriar um sentimento, embora nem sempre consiga extingui-lo. Vi ali uma espécie de subtexto, tanto na ação geral como nos detalhes - no pedido para olhar seu antigo quarto etc. Aquele jogo de olhares e desejos mortificados foi apenas clichê? Se foi só tenho a elogiar, sabem, eu até gosto de alguns clichês desde que se reinventem e se reciclem ...rsrsrs ; e o final tão odiado por alguns foi para mim de uma delicadeza perfeita. Certa vez li uma crítica que acusava um filme de “obra-prima com falhas” o que me pareceu uma contradição absurda; mas quem sabe nesse A Promessa temos o inverso: uma "obra-falha" com méritos?

O filme em si contém algumas sequencias verdadeiramente aterrorizantes, embora o final acabe caindo no kitsch, mas não chega a destruir o entretenimento. Destaque para
George C. Scott