Patrick Rodrigues

Há filmes que são interessantes de serem assistidos sem ler a sinopse, há filmes que são interessantes de serem assistidos sem ver o trailer e há filmes que são interessantes de serem assistidos antes mesmo de se acompanhar qualquer comentário ou resenha aqui no filmow; The Woman in the Window se encaixa perfeitamente na terceira colocação. A produção é uma obra-prima da atualidade? Lógico que não, mas em contrapartida, também está longe de merecer essa chuva de massacres que vem recebendo.

Com pouco mais que 1h e meia de duração, o longa apresenta uma premissa bastante interessante, muitas vezes sendo amplamente associado ao clássico Rear Window e com várias referências ao cineasta Alfred Hitchcock. Apesar de ser extremamente aguardado desde 2019, ano previsto para o seu lançamento, o filme enfrentou diversos obstáculos (como refilmagens, reações negativas nas sessões testes, compra da Fox pela Disney, venda do filme para a Netflix, pandemia etc., etc., etc.) que adiaram a sua estreia. Mesmo diante de tantos entraves, as expectativas ainda eram enormes; e é nesse cenário de anseio que nasce, talvez, uma das maiores problemáticas desse longa.

Antes mesmo de ser concluído, The Woman in the Window já apresentava dois elementos que são cruciais para se construir a famosa imagem de "um dos filmes mais aguardados do ano": um diretor responsável por produções bem avaliadas tanto pela crítica quanto pelo público (no caso, Pride & Prejudice, Atonement e Darkest Hour) e um elenco de peso (com destaque para Amy Adams, atriz com ótimos trabalhos e ainda na saga de conquistar sua estatueta dourada, apesar de já ter algumas indicações ao Oscar em sua carreira — situação vivenciada de forma similar pelo Leonardo DiCaprio até 2016 —). Com a faca e o queijo na mão, entretanto, Joe Wright não conseguiu entregar aquilo que era esperado (o que não faz com que o longa-metragem seja totalmente ruim do ponto de vista do entretenimento).

Anna Fox, interpretada pela Amy, é uma personagem agorafóbica que vive reclusa em seu apartamento e tem como pontos de interação social, além do seu gato Punch, o seu inquilino David e o seu psiquiatra, Dr. Landy. Mesmo que de maneira apressada, o primeiro ato funciona muito bem: somos apresentados à protagonista, seu cotidiano, suas relações e o contexto em que ela está inserida. Por ser um filme que possui um arco narrativo baseado em uma figura com grande temor de multidões e locais abertos, a necessidade de uma direção um pouco mais cuidadosa e uma fotografia mais assertiva se fez presente logo nos minutos iniciais. Nesse contexto, acredito que a direção deixou a desejar, porém, em contrapartida, a fotografia do Bruno Delbonnel foi importante para transformar o apartamento da Anna em um ambiente claustrofóbico e opressivo, além de usar do jogo de cores para demonstrar o estado de espírito da personagem em cenas específicas. O problema começa a partir da instauração do segundo ato e do midpoint.

Apesar dos pesares, The Woman in the Window ainda é um filme divertido para ser assistido em um sábado à noite. A atuação da Amy é prejudicada pela direção do Joe, mas é notória a entrega e a força de vontade da atriz. A sonoplastia é bem trabalhada e proporciona bons momentos de aflição. Não é um filme que ficará na memória do público, mas vale como um bom passatempo.

Que delicinha de filme, nossa senhora! Não é novidade alguma que o cinema sul-coreano, assim como o espanhol, vêm ganhando destaque e apresentando ótimas produções ao longo dos últimos anos.

O último ato é realmente um divisor de águas (e, de antemão, já confesso que gostei bastante). Muito se fala sobre as cenas descritas como furos de roteiro; sobre elas — pelo menos as mais comentadas —, eu tenho as seguintes percepções:

Sou apaixonado por filmes como 콜 justamente por eles proporcionarem e fomentarem teorias e discussões acerca do arco final. O enredo não é muito diferente quando comparado com os de outros longas do mesmo gênero, mas a relação entre a protagonista e a antagonista, a fotografia e o ritmo são capazes de oferecer uma ótima experiência.

Sobre a Young Sook eu só consigo dizer: <3

"Se armas deixassem as pessoas mais seguras, os EUA seriam um dos países mais seguros do mundo"

Baita documentário foda que mostra de forma incisiva (e com uma bela dose de sarcasmo) um pouco da podridão e da faceta sórdida de um país que se diz lar dos corajosos — mas só se estiverem portando uma arma, viu? —. Moore consegue ser cirúrgico quando o assunto é desmistificar as falácias que envolvem a disparidade do número de mortes por armas de fogo entre os norte-americanos e os demais países.

Dois pontos que achei interessantíssimos e que eu gostaria de destacar:

1. A entrevista com o Marilyn Manson é primorosa. Vê-lo falar com tanta lucidez e naturalidade fez com que eu quisesse estar ali, naquele ambiente, participando daquela conversa. Em poucos minutos ele conseguiu sintetizar perfeitamente a cultura do medo que assola os Estados Unidos e que contribui para a sua natureza bélica.

2. A visita do Michael a algumas cidades canadenses facilita demais na compreensão da diferença de mentalidade entre os dois países e como isso, obviamente, interfere diretamente na taxa de homicídios por armas em ambos os lugares.

Só não digo que a produção foi um soco no estômago pois se tratando dos EUA não é de se espantar o nível de sujeira em que essa nação está inserida. Ademais, é um documentário extremamente necessário, principalmente no contexto atual do cenário brasileiro onde o tema de posse de arma vem sendo discutido e tomando forma há alguns anos.