Rafael Oliveira

Não entendi o rate baixo dele. É um bom filme, bons personagens, uma espécie de Alien - O Oitavo Passageiro de Bram Stoker. Nada muito extraordinário, mas um filme lega.

O maior mérito aqui é humanizar os artistas. Ver super estrelas, alguns ali gênios inacreditáveis da música, tendo atitudes e sensações humanas é muito fascinante. Um tremendo de medo de não alcançar uma nota alta; outro levando tudo como uma grande farra, enchendo a cara e queimando a largada; outra que se viu deslocada ali, sendo usada pra conseguir a presença e um artista “maior”. Acho interessantíssimo quando temos a oportunidade de ver que essas mentes brilhantes e criativas, no fundo, são só pessoas normais, como todos nós. “Parecia o primeiro dia no jardim de infância”.

Agora, a parte que trata da temática social, que aborda o motivo da gravação em si, fica na superficialidade, excesso de auto importância e no cinismo, que já é típico desse tipo de obra vinda dos EUA.

De qualquer forma, só o making of da gravação de USA for Africa já vale o tempo de tela. Ver o Michael Jackson cantando a capela é de um impacto absurdo.

Pra mim a cena mais marcante e significativa de Retratos Selvagens é o plano do antigo projetor de um cinema que não existe mais, fechado numa salinha, todo empoeirado, esquecido, observando a cidade e o que restou dos velhos “bons tempos” por uma janelinha. Ele ali, sozinho, impotente, apenas como um observador do que a cidade se tornou, uma memória esquecida das milhares de vidas que impactou.

Conversa com a história do Seu Alexandre, que trabalhou quase toda a vida como projetista de cinema. Um observador de milhares de vidas (não aguentava mais nem escutar a música do Poderoso Chefão depois de ter de exibir o filme por 4 meses), que tinha condições de trabalho precárias, mas mesmo assim sentia uma tristeza profunda ao ter que fazer a última exibição na sala de cinema em passou boa parte da vida. Sabia que um pedaço da história da cidade, e da sua própria história, estava indo embora e provavelmente seria esquecida em alguma gaveta de arquivo empoeirada.

O centro de Recife esvaziado, o apartamento da família do Kléber em meio a prédios altíssimos, as ruínas dos cinemas da cidade, o latido do cachorro falecido do vizinho que foi capturado num filme, o motorista de uber que toca trompete: todos retratos de fantasmas, de vidas e histórias que parecem ser esquecidas no avanço do capital. Na verdade, mesmo, são os únicos retratos que realmente importam.