Sete Mulheres

Ford é um diretor incrível! filme poderoso.
Anne Bancroft numa interpretação sublime.
q final! fiquei anestesiada de boca aberta.

Ao assistir Caravana de Bravos, descobri que isto aqui é a dramática assinatura de Ford sobre o amadurecimento, as escolhas, e o fim.
A síntese da premissa temática é bastante semelhante: um pequeno conglomerado religioso (muito maior em Wagon Monster), que tem sua predestinação e peregrinação rumo ao ideal religioso ofuscados por intervenções alheias de personalidades tipicamente avessas ao casto way of life. Se no filme de 50, estas figuras eram a extrovertida dupla de vaqueiros, e posteriormente o bando de criminosos, em Sete Mulheres esta figura é resumida à Dra. Cartwright. A sarcástica, cínica e liberal médica chega ao vilarejo das missionárias religiosas para estremecer as suas estruturas mais particulares.
A diferença na visão de Ford começa a partir daí. Se em Caravana de Bravos o diretor opta por imergir o espectador à jornada audaciosa e bravejante dos mórmons rumo ao "paraíso", colocando em seu caminho todo tipo de contratempo e desventura do mal extrinseco, para ao fim glorificar esta jornada, no seu último filme ele aparentemente decreta o próprio apocalipse. A doutora que aparentemente seria os Cleggs da releitura, acaba por assumir-se como Travis e Sandy, numa personificação da figura necessária, mas malquista. E portanto, o posto da maldade ainda ficaria reservado aos mongolianos.
A partir daqui é que Ford dita rumos extremamente opostos ao de Caravana de Bravos, em um exercício de auto-refilmagem como antítese à obra anterior, tal como El Dorado e Rio Bravo, por exemplo.
Ele explora o fanatismo religioso tendendo para a hipocrisia e a superficialidade, na forma da odiosa diretora da missão, que a distoar das demais integrantes do movimento, não acolhe a Cartwright com qualquer cordialidade em momento algum, sendo a ponte hostil o tempo todo, mesmo no final apocalíptico, onde torna-se um derradeiro caldeirão de ódios e fervuras negativas, tamanho o crescimento de sua aversão pelas atitudes da doutora, e em certo ponto até a inveja.
No final ocorre o maior expoente desta corrente negativista de Ford em desromantizar aquela visão utópica e purista que permeou grande parte dos seus trabalhos no período de concepção de Caravana de Bravos e mesmo após ele.
Um final incrívelmente dramático, melancólico, em que tudo vem á tona numa sequência enervante e muito triste, que culmina no fim de um era, no fim do cinema de John Ford, em entonação decadente e desesperançosa. Só resta a morte, e perpetuação de hipocrisias, injustiças. Como uma ode ao seu amadurecimento, simultaneamente em conexão direta ao que toda sua filmografia falou, é um fim digníssimo para a história deste que é um dos cineastas mais importantes de todos os tempos.