Los venerables todos

Foi o segundo longa-metragem de Manuel Antin, depois de La cifra impar, e foi baseado em um romance inédito do diretor. O filme seguiu fatalmente o destino do romance que o inspirou: nunca foi lançado e foi visto apenas ocasionalmente em retrospectivas e na televisão. Apesar desse fracasso, é um dos títulos emblemáticos do cinema argentino na década de 1960, em parte devido à sua narração fragmentada, que segue uma ordem emocional e não linear, e em parte devido à concepção formal revolucionária que Antin definiu com a contribuição indispensável de diretor de fotografia Ricardo Aronovich.