A rua como habitat e as casas como locais de transição, a falta de dinheiro, o culto de errantes, conversas infinitas indo a lugar nenhum, e o olhar perplexo ou distante no mundo adulto são temas clássicos de filmes joviais, e é aí que estes jovens estão inscritos - mais do que estar à deriva, eles parecem estar à deriva em si. O duplo título Manuel Ferrari escolheu para seu filme inclui ponto de vista e as percepções dos personagens do diretor. Mas essa dupla condição de ser e representar também é um jogo, que alterna entre a apatia dos personagens sem plano anterior, ocupado em deixar o tempo passar até que algo acontece, e um impulso imparável para a atividade, de trânsito permanente por uma cidade quase sempre vazio e que não parecem pertencer a eles. Auto-consciente das suas filiações com a Nouvelle Vague francesa, em Cómo Estar muerto / Como Estar muerto, a atonalidade na direção dos atores, o uso esplêndido e melancólico de fotografia a preto e branco e a eqüidistância entre o realismo dos espaços vai para o artifício, não só procurar uma personalidade de estilo, que incluem também o filme em um maravilhosoterreno paradoxal: o da tradição dos avantgardes.