Lucie Derain foi a primeira crítica de cinema francesa, mas também foi diretora, editora, escritora de ficção e provavelmente roteirista. Ela começou sua carreira cinematográfica em 1919 como escritora de intertítulos e editora de filmes-noticiário. Sua primeira experiência como diretora foi o filme Désorde (1927), um pequeno filme de montagem de 16 mm destinado a ser exibido durante a apresentação da peça de vanguarda de Yvan Goll, de mesmo título. Em seguida, produziu para a empresa Albatros Harmonies de Paris, projetada como um documentário turístico sobre Paris em 13 capítulos. A influência do filme de Walter Ruttmann Berlin, "Berlim, Sinfonia de uma Grande Cidade", de 1927, é evidente no estilo de vanguarda que ela adota, as imagens de trabalhadores saindo de uma fábrica, o trânsito nas ruas, trilhos de trem, vitrines. No entanto, essa influência formal parece parar literalmente: Lucie Derain escolhe shots fixos quando se concentra nos cantos da velha Paris, como se estivessem congelados no tempo, e adota um tom nostálgico. As fotografias de Eugène Atget, cuja primeira exposição ocorreu em 1928 em Paris, são uma provável fonte de inspiração para Derain. O outro modelo para esses planos nostálgicos é certamente o filme de Claude Lambert, Voici Paris, de 1926, também influenciado pelo fotógrafo. Se o filme é bem recebido pelos críticos, gera menos entusiasmo do que La Tour, de René Clair, apresentado no mesmo programa que Harmonies de Paris para acompanhar o filme Les Deux Timides. Posteriormente, Lucie Derain será a co-fundadora do Ciné-club de la femme, onde um jovem Henri Langlois (fundador da Cinemateca Francesa) virá para ajudar na programação.