Next Door

O primeiro longa-metragem de Daniel Bruhl como diretor é uma peça de teatro (muito) bem filmada, e eu me surpreendi ao descobrir que, na verdade, é um roteiro original. Porque estamos tão habituados a filmes como esse serem adaptações, que quando alguém traz exatamente essa mesma estrutura direto para as telas é um tanto quanto excêntrico. E tudo me admira aqui, tanto os rumos da narrativa, quanto a direção sensacional do Daniel Bruhl e seu domínio constante do jogo de cena entre os dois atores - todas as saídas e entradas de cena são no ponto exato da tensão, assim como as participações dos personagens secundários vez ou outra, assim como a coreografia entre o ataque e a reação diante do que acontece ao longo do filme. E tem os detalhes saltam aos olhos, ainda que a câmera raramente feche o plano em alguma coisa ou objeto, fotograficamente, Next Door é um filme muito sagaz ao realçar certas coisas, como a presença da aliança na mão de Daniel, que desde o comecinho está ali, aparecendo, e aparecendo bem, de alguma forma, antes mesmo do filme nos apresentar sobre o que ele realmente é.

É gratificante também quando assistimos a qualquer coisa audiovisual e percebemos que o diretor filmou do jeito <i>certo</i> tal cena, tal virada da história, ou mesmo uma cena-chave para a narrativa. E eu percebi isso na cena em que Clara, a esposa do protagonista, entra na história: o enquadramento que ele escolhe para representá-la, e, com a ajuda da montagem de Marty Schenk, o momento exato em que o filme resolve cortar do rosto dela para o rosto dele, para as mãos, até a saída daquele lugar. É simplesmente um momento inacreditável de tão alinhado com a proposta narrativa. E isso se repete ao longo de todo o tempo em um filme que, a propósito, é muito bem sustentado por ambos os atores, que se apoiam no diálogo do início ao fim.

Palmas pro Daniel por ter um auto-conhecimento tamanho ao ponto de saber se dirigir tão bem quanto ele fez aqui. Mas talvez seja porque ele conhece esse personagem, até demais.