Gabriel

Vi ontem The Rise of Skywalker.

Consolidou o que foi a nova trilogia Star Wars.

Não me decepcionei pois não fui com expectativas: muitas cenas bonitas e bem feitas em torno de muito fan-service canastrão e uma história requentada, pouco original e auto-referente ao extremo.

Herói que descobre ser consanguíneo de algum vilão. Vilão que se redime. Tudo o que a gente já viu.

Star Wars é um universo tão grande em possibilidades quanto é estacionário.

Mas é pra criança. Que se dane. As navinha e os hominho ainda são massa. PEW-PEW!

Historia de um Casamento é um filme sensacional.

O diretor Noah Baumbach deixa muito claro a diferença espiritual entre divórcio e casamento.

Com todos os defeitos, o casamento é verdadeiro. Por isso mesmo é sagrado. Por isso é sacramental. Por isso mesmo comunga de natureza divina.

Além de tudo, é intimo e complexo.

O divórcio, por sua vez, é a mentira. É o contrário do casamento não apenas no seu sentido mais óbvio, mas no seu sentido simbólico e místico.

O divórcio é uma exposição pública, que reduz homem e mulher a litigantes agressivos dentro de um processo judicial indiferente, onde os pecados de cada um são expostos de maneira superficial e caricatural.

Não há pessoas nesse processo. Por isso o divórcio é profano.

É muito clara a diferença de quando os protagonistas estão diante de advogados e juízes e quando estão sozinhos.

Quando estão diante de advogados, ficam silenciosos. São os advogados que assumem suas vozes. Eles perdem até mesmo sua individualidade. Transferem sua própria voz para uma voz jurídica que se orienta na noção de perdas e ganhos e retorno sobre investimento.

Quando estão sozinhos, sem esse ornamento burocrático, vemos explosões de raiva, de frustração, mas também de afeto, compaixão e carinho. Vemos a verdade e entendemos melhor por que o casamento, e não o divórcio, é algo consagrado.

A propósito, só pra confirmar o que todos falaram, Scarlett Johansson e, principalmente, Adam Driver deveriam ganhar um Oscar.

Scorcese parece ser obcecado pela contradição do pecado com o sacramento.

The Irishman é todo permeado por alternâncias de imagens sagradas e profanas: mortes-casamento-jogatina-batismo-máfia-confissão-política-missa.

Talvez ele seja aquele que considera o pecado como algo que deve ser enfrentado ou mesmo abraçado para ser compreendido.

As imagens sagradas, que ao longo de todo o filme são apenas sussurros, vão ganhando contornos mais definidos conforme vai se aproximando o final.

E, por falar em final, THE IRISHMAN tem o final mais melancólico da história da filmografia de Scorcese.

Enfim, Scorcese é o Robert Bresson com revolver em uma mão e o terço em outra.