Natan Souza

"Coisas estranhas acontecem em Bad City. Uma cidade iraniana fantasma, lar de prostitutas, viciados, cafetões e outras almas sórdidas. Um reduto de depravação e falta de esperança, onde uma vampira solitária persegue os habitantes mais repugnantes. Mas quando um garoto conhece uma garota, uma história de amor incomum começa a florescer... vermelha como o sangue."

Que mentira e exagero, meu, KKKKK. Essa sinopse aí contém mais coisas acontecendo do que o filme em si todo. Reescrevendo-a para algo mais honesto, teríamos:

Falando sério agora: Qual é o problema desta diretora roteirista? Pela segunda vez, após Amores Canibais, me senti ludibriado, desta vez especialmente pela aprovação que li na Wikipedia que o filme teve — pô, 96% dos críticos e 75% do público geral no Rotten Tomatoes. E fui vê-lo exatamente na esperança de que o primeiro filme dela, antes de algo mais comercial e hollywoodiano, pudesse retroativamente redimi-la; que decepção... Porém, ao menos aqui percebi a farsa muito antes (talvez já pelo trauma do citado Amores Canibais), tanto é que, após muuuito tempo sem fazer isto, precisei de umas três sessões para terminar o filme. Fiquei com sono quando comecei a ver inicialmente e o filme estava tão insuportavelmente sem sentido, que nem me esforcei, lavei o rosto e continuei; acho que isso já faz uns meses e só fui terminá-lo hoje. Terminei e fiquei pensando: "Sou só eu ou esta diretora tem alguma espécie de problema pesado de narcisismo artístico?" Daí, lendo o restante da página do filme na Wikipedia, leio estes dois parágrafos:

1: "People ask me, 'Why did you make A Girl Walks Home Alone at Night?' My answer is that I was lonely—that's why. But taking that a step further, the truth is that I make films to make friends and find real intimacy; a connection with others based on something that's meaningful to me. The people who make these films with you, your cast and crew—it's like they're on a vision quest with you. That is an incomparable experience. And then when the film is done and out there, the people who are attracted to your film—the audiences, festivals that embrace it, other filmmakers, artists, the critics who like what you do—those are my friends. And I don't expect to be friends with everyone."
2: "She has also said that 'every piece of the story, every character, every costume, every bit of music' is something that she 'love[s] to the point of obsession.'"

Aí eu: "Aaah..." Tá aí a confissão explícita de que, sim, ela possui algum problema com narrativas pretensiosas que são apenas exercícios cinematográficos autoindulgentes. E, honestamente, a priori, não vejo isso necessariamente como um problema, já que narcisismo artístico pode gerar obras maravilhosas. O problema é que ela acha que está dizendo algo com os seus filmes, quando não está dizendo nada. Há elementos narrativos aqui que futuramente ela tenta reaproveitar em Amores Canibais, só que, assim como nele, ela ACHA que com eles está transmitindo qualquer mensagem, mas são elementos pretensiosamente desconexos. Exemplo em ambos os filmes é a inserção de

como uma tentativa de passar qualquer que seja a mensagem abstrata que o espectador possa tirar. Outro são cenas "atmosféricas" intercaladas pelos filmes, geralmente cenas solo de personagens refletindo, passando o tempo fazendo vários nadas ou passeando aleatoriamente por aí. Puta merda.

E confesso que este — ao contrário daquela imundície indizível chamada Amores Canibais — ainda oferece algum potencial. A fotografia sombria em preto e branco é boa; a trilha sonora é interessante; o filme inicialmente parece construir o tipo de atmosfera lenta do qual, quando bem-feito e dentro duma modéstia necessária a esse tipo de proposta, eu gosto. No entanto, tudo isso é estragado não apenas por essas questões pretensiosas e desperdiçadas, mas exatamente porque ela não decide se quer criar algo nessa pegada mais abstrata ou se quer uma história mais pontual e palpável. Resultado: uma bagunça de acontecimentos do mais absoluto nada e num ritmo sem sentido.

Uau. É um Crepúsculo reverso iraniano.

Nem a proposta principal em si e o perfil da protagonista nós conseguimos tatear direito, pois não são bem desenvolvidos. Não sabemos se

É claro que tais elementos misteriosos funcionam numa narrativa bem construída, mas aqui não, já que a diretora joga tudo isso fora com o romance raso de que falei no parágrafo anterior. E, afinal, o que que ela quis passar com as vítimas ou quase vítimas da vampira? Temos A mensagem é um feminismo superficial e caricato: Puta que o caralha, viu.

O final do filme, admito, vai lá, seria até interessante num filme que funcionasse.

Bacana, mas infelizmente esses poucos segundos finais não conseguem salvar a tragédia que é o todo aqui.

Ai, ai, ai, que pena. Lembrete mental: passar longe de qualquer coisa desta diretora futuramente. Dois já foi suficiente para me traumatizar e eu já não aguento mais escrever resenha grande para filme ruim só de raiva e recalque, kkk.

Nota final: 2/10.

Não conseguia parar de sorrir com a podridão deste filme, kkk. Bom demais.

Eu não entendi foi é nada?