Em seu retorno para as lives, Max, um streamer e criador de conteúdo digital, é surpreendido por um cenário atípico e se vê em meio a um apocalipse zumbi, do qual tenta escapar com vida enquanto registra tudo para o seu público.
Vamos começar elogiando? Pois bem, há várias idéias interessantes neste curta-metragem: a própria concepção da trama como algo transmitido em tempo real, nas redes sociais, é interessante enquanto aproveitamento de um subgênero de terror que sempre provoca alguma identificação espectatorial. Como o filme foi lançado após a quarentena pandêmica, a conjuntura da solidão residencial, aliada à hipercomunicação virtual, facilita a empatia em relação ao protagonista, ainda que a interpretação de Adolpho Antt não seja tão boa quando ele fala, visto que ele chama positivamente a atenção nos instantes em que está calado, graças a um olhar expressivo e a uma coragem em se expor facialmente em demorados 'close-ups'. A seqüência dos créditos iniciais - que dura um quinto da duração do filme - é muito legal, seja pelo uso da trilha musical algo jazzística, pelas sobreposições de imagens do corpo do ator e até mesmo por piadas imagéticas relacionadas ao ato de "bater um bolo" (como parece que ele está fazendo na cozinha). Porém, quando Max inicia a 'live', sua caracterização não é de todo funcional, em termos de continuidade, seja pela inadequação em relação aos cartazes de filmes brasileiros independentes colados na parede, seja pela equivocada variação de tom nos instantes com a câmera da 'live' ligada ou desligada. Mas a idéia é muito boa. E, conforme esperado, funciona bem melhor quando o horror é implícito: as cenas envolvendo os zumbis parecem conceder à zombaria 'trash', fazendo com que aquilo que mais fascinava no filme (o seu intimismo incidental) recaia nos clichês do 'terrir' de baixíssimo orçamento. Se os diretores investissem mais no compartilhamento dos comentários dos espectadores da 'live' (como só acontece antes dos créditos finais), talvez o curta-metragem universitário ganhasse mais em dinamismo ou humor legítimo. Seja como for, mesmo que o resultado incorra em problemas previsíveis (as dificuldades inerentes à condução de atores, sobretudo), é muito legal reconhecer o nosso sotaque em protótipos de filmes de gênero e perceber que a equipe foi cuidadosa quanto ao desenho de som: sempre que o personagem soltava um "ôxe", eu aplaudia! (WPC>)
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Vamos começar elogiando? Pois bem, há várias idéias interessantes neste curta-metragem: a própria concepção da trama como algo transmitido em tempo real, nas redes sociais, é interessante enquanto aproveitamento de um subgênero de terror que sempre provoca alguma identificação espectatorial. Como o filme foi lançado após a quarentena pandêmica, a conjuntura da solidão residencial, aliada à hipercomunicação virtual, facilita a empatia em relação ao protagonista, ainda que a interpretação de Adolpho Antt não seja tão boa quando ele fala, visto que ele chama positivamente a atenção nos instantes em que está calado, graças a um olhar expressivo e a uma coragem em se expor facialmente em demorados 'close-ups'. A seqüência dos créditos iniciais - que dura um quinto da duração do filme - é muito legal, seja pelo uso da trilha musical algo jazzística, pelas sobreposições de imagens do corpo do ator e até mesmo por piadas imagéticas relacionadas ao ato de "bater um bolo" (como parece que ele está fazendo na cozinha). Porém, quando Max inicia a 'live', sua caracterização não é de todo funcional, em termos de continuidade, seja pela inadequação em relação aos cartazes de filmes brasileiros independentes colados na parede, seja pela equivocada variação de tom nos instantes com a câmera da 'live' ligada ou desligada. Mas a idéia é muito boa. E, conforme esperado, funciona bem melhor quando o horror é implícito: as cenas envolvendo os zumbis parecem conceder à zombaria 'trash', fazendo com que aquilo que mais fascinava no filme (o seu intimismo incidental) recaia nos clichês do 'terrir' de baixíssimo orçamento. Se os diretores investissem mais no compartilhamento dos comentários dos espectadores da 'live' (como só acontece antes dos créditos finais), talvez o curta-metragem universitário ganhasse mais em dinamismo ou humor legítimo. Seja como for, mesmo que o resultado incorra em problemas previsíveis (as dificuldades inerentes à condução de atores, sobretudo), é muito legal reconhecer o nosso sotaque em protótipos de filmes de gênero e perceber que a equipe foi cuidadosa quanto ao desenho de som: sempre que o personagem soltava um "ôxe", eu aplaudia! (WPC>)