Krepl (1988)

Com Krepl, a dimensão política da pesquisa de Schmelzdahin fica mais clara. A cor escala os planos dos documentários científicos ou coloniais, fricções horríveis que exigem esses corpos escalados a bisturi, esses hamsters gigantes, esses nativos ameaçados por uma câmera que repele sem sucesso. A mutilação desumana das criaturas determina a patologia cromática, a cor deve ser entendida, não apenas como uma libertação plástica, mas como um gesto político: torna-se o percurso cinematográfico que hoje mais frequentemente segue o protesto. De acordo com uma sintaxe visual completamente diferente, não estamos muito longe das preocupações que animam os Criminosos de Yervant Gianikian e Angela Ricci Lucchi.