Nascidos em Bordéis

quem souber onde tem o reencontro: Nascidos em bordeis - Extra - O Reencontro com legenda manda aqui!

Em um filme chamado "As Cinco Obstruções", o diretor dinamarquês Lars von Trier cria uma provação para seu mentor, Jorgen Leth. O diretor mais velho terá que refazer um curta-metragem de cinco maneiras diferentes, envolvendo cinco obstruções que von Trier irá conceber. Uma das cinco envolve fazer um filme no "lugar mais miserável da Terra", que eles decidem ser o distrito da luz vermelha de Mumbai, na Índia. O diretor é incapaz de lidar com esta tarefa. Agora aqui está um documentário feito em um lugar que é, por definição, tão miserável: O bairro da luz vermelha de Calcutá. Pensei no filme dinamarquês enquanto assistia a esse, porque os realizadores de Nascidos em Bordéis também acharam quase impossível de fazer. Eles filmaram em uma área onde ninguém quer ser fotografado, onde vidas estão escondidas atrás de portas ou cortinas, onde com seus traços e câmeras ocidentais são tão óbvios quanto a polícia, e de fato suspeitos de trabalhar para eles. Zana Briski, uma fotógrafa americana, e Ross Kauffman, seu colaborador, foram a Calcutá para filmar a prostituição e descobriram que ela derreteu fora de vista quando eles apareceram. Estava ao redor deles, colocava-os em perigo, mas era invisível para suas câmeras. O que eles viram foram as crianças, porque as crianças do distrito seguiram os visitantes, fascinados. Briski se atirou à ideia de dar máquinas fotográficas a essas crianças, basicamente filhas de prostitutas do local, e pedir-lhes que tirassem fotos do mundo em que elas viviam. É uma ideia produtiva, e tem um precedente em um projeto de 1993 da National Public Radio em Chicago; dois adolescentes, LeAlan Jones e Lloyd Newman, receberam gravadores e pediram para fazer um documentário em áudio do projeto de habitação pública Ida B. Wells, onde eles moravam e onde uma criança pequena tinha sido jogada de uma janela alta em uma briga por doces. O trabalho deles ganhou um Prêmio Peabody. As crianças em Nascidos em Bordéis tiram fotos com gosto e imaginação, esguicham as folhas de contato para escolher suas fotos favoritas e as marcam com lápis de cor. Suas fotos capturam vida, e um tipo de beleza e miséria que dependem um do outro. Uma criança, Avijit, é tão dotada que ganha uma semana de viagem a Amsterdã para uma exposição de fotografia de crianças. Durante alguns anos, Briski dá aulas de fotografia e conhece alguns dos pais das crianças - o que se tornou difícil porque ela deve trabalhar por meio de intérpretes. A prostituição neste distrito não é uma escolha, mas um modo de vida estabelecido, oficioso, mas estabelecido. conhecemos uma avó, mãe e filha todas envolvidas com a prostituição, e a neta parece destinada a se juntar a elas. Curiosamente, o filme não sugere que os meninos também serão usados na prostituição, embora pareça inevitável. A idade de entrada na prostituição parece ser a puberdade. Não há cenas que poderiam ser descritas como sexualmente explícitas, em parte devido ao tato dos cineastas de não querer explorar seus sujeitos, em parte sem dúvida porque as prostitutas se recusaram a ser filmadas exceto em cenários inócuos. Briski torna-se determinada em tirar várias crianças do distrito e colocá-las em um internato, onde terão uma chance de ter vidas diferentes. Ela encontra a oposição dos pais e bloqueios da burocracia indiana, que parece criar empregos ao exigir que o mesmo pedaço de papel seja carimbado sem sentido, marcado, lido ou arquivado em incontáveis escritórios diferentes. Ela fica quase louca tentando conseguir um passaporte para Avijit, o vencedor da viagem a Amsterdã; é claro que com seus antecedentes ele não tem os papéis "necessários". O filme é narrado principalmente por Briski, que é um bom professor e traz à tona a inteligência inata das crianças enquanto elas usam suas câmeras para ver seu mundo de uma maneira diferente. Os rostos das crianças são de partir o coração, porque refletimos que no tempo desde que o filme foi concluído, a maioria delas perdeu a infância para sempre, algumas de suas vidas. Longe da tela está a próspera Índia com enclaves de classe média, uma classe executiva e uma economia em expansão. Esses pobres miseráveis existem num universo separado e paralelo, sem uma saída. O filme é um registro de pessoas que tentaram fazer a diferença para melhor, e conseguem um pouco de sucesso enquanto todos ao seu redor enfrenta o horror continua sem ser afetado. Sim, algumas crianças permanecem em colégios internos. Outras são levadas por seus pais, desistem ou são convidadas a sair. O distrito da luz vermelha existe há séculos e existirá por séculos mais. Fui lembrado de uma cena na "Viridiana" de Bunuel. Um homem é perturbado pela visão de um cão amarrado a uma carroça e sendo arrastado mais rápido do que ele pode correr. O homem compra o cão para libertá-lo, mas não percebe, no fundo, outro carrinho puxando outro cão. A resistência do estado em enfrentar a questão pode ser visto de muito lados, é assim que se vê o mundo; como não imaginar que se a burocracia impede a movimentação das crianças para um lugar melhor não significaria, em última instância, acabar com a cultura dos bordéis; afinal, quem alimentará as prostitutas do futuro? pior, talvez, seja a cegueira voluntária e deliberada frente a uma questão humanitária de profundas consequências em uma cultura rígida de castas; onde a mobilidade social não é permitida! é realmente muito difícil permanecer o mesmo depois de ver esse filme; mas a gente sobrevive porque temos condições para tal, assim como essas crianças que sobrevivem seja lá como for...

O melhor aspecto deste filme é justamente aquele que mais sofreu críticas: o recorte. Acho ótimo que o filme tenha se preocupado em focar a realidade a partir do ponto de vista das crianças, dando-lhes protagonismo e resistindo a colocá-las como simples objeto. As críticas de como não foram retratadas as instituições oficiais ou mais explorados os aspectos da vida diária das crianças, ou mesmo a efetividade ou não das ações dos realizadores, parecem-me contestações de quem não entendeu a abordagem, seria muito fácil apenas mostrar as crianças, com uma narração distante, objetificá-las, e mostrar a miséria de suas vidas e a omissão do Estado e daqueles que as cercam. Então acho louvável que o filme tenha optado pela abordagem de fortalecer as personalidades das crianças, para melhor apresentá-las, e tenha feito com que elas participassem tão ativamente do que foi realizado.