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Uma jovem mulher morre ao cair de uma ponte isolada, enquanto caminhava com dois amigos de infância. Eles são irmãos: o mais velho (Minori) é frentista na pequena Yamanshi; o mais jovem (Takeru) é fotógrafo em Tóquio. Um dos dois é o responsável pela morte da moça? Enquanto Minori é levado a julgamento pelo acontecido, as memórias de Takeru mudam constantemente em resposta a influências externas. Ambos terão que se enfrentar na corte.
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Nishikawa Miwa, jovem cineasta Hiroshima aluno do famoso Koreeda Hirokazu, e seu ex-diretor assistente no tocante Distância, conseguido com o trabalho deste segundo o diretor de teste se concentra principalmente na memória e responsabilidade por ações humanas, bem como o crescimento pessoal do indivíduo. Estas são questões que têm suas raízes na cultura japonesa: a memória como o respeito intrínseco para costumes e tradições de uma cultura antiga que mantém vivo (pelo menos na realidade mais rural) costumes e à primeira hábitos relance obsoletos, mas também memórias de guerra ou desastres desastres naturais que muitas vezes mantêm este país e seu povo sob controle. O fato, então, para não cair dentro do estereótipo emocional típico flagelado do gênero, com uma resolução clara e não necessariamente positiva, levando, portanto, a uma estrutura narrativa particular que esconde a verdade (impedindo uma compreensão linear dos eventos) e, em seguida, revelá-lo abruptamente no limiar do prólogo. Com a mesma precariedade das folhas varridas pelo vento, Yureru tem o mérito de representar a labilidade do pensamento humano, onde até a esperança corre o risco de ser manipulada pela memória.