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[Artigo] Uma das características do Surf Music, estilo popular na década de 1960, é a ocorrência do compasso 4/4 em suas músicas. Para quem não entende muito das nomenclaturas da teoria musical, explico: um compasso é como os grupos de sons são divididos em uma composição, contando-se a quantidade de pulsos (batidas). O compasso 4/4 tem quatro tempos e cada tempo é dividido em duas partes iguais. Para ser mais direta, aplicamos um andamento (velocidade) mais rápido em um compasso 4/4 e deixamos a música empolgante. A prova disso são todas as vertentes do rock, incluindo o Surf Music.

Pulp Fiction: Tempo de Violência (1994) pode ser citado como um exemplo de filme que mesmo desconsiderando a trilha sonora se relaciona bem com a ideia do compasso 4/4. As estórias que compõem a trama são rápidas e empolgantes, na medida certa.

Mais aqui: http://take148.net/2015/01/20/ouvindo-o-filme-pulp-fiction/

[Crítica] Marcelo Galvão é um transeunte. Da comédia dramática Quarta B (2005) ao curta de terror Ouija (2010), passando pelo mundo das lutas em Rinha (2008) e a aventura em Colegas (2013), o carioca passeia por diferentes gêneros sem se preocupar com as amarras que cada um deles poderia trazer. Ao invés disso, seu único compromisso é com uma boa história. Dirigido e roteirizado por ele, A Despedida é um “road movie a 10 quilômetros por hora”. Embelezado por duas atuações explosivas, trata da velhice e da finitude com uma honestidade que pouco poderíamos esperar de um cineasta tão jovem, ainda que o argumento se baseie em uma história familiar.

A sequência inicial do longa é cruel, mas não tanto para seu protagonista quanto para o público. Ao levantar da cama (uma expressão que dita assim evoca uma agilidade que não está presente), Almirante (Nelson Xavier, maravilhoso), de 92 anos, ri, orgulhoso de si mesmo, quando percebe que não fez xixi na fralda. Em contrapartida, a mera necessidade de um gesto para chegar a essa conclusão já nos mostra como ele está debilitado.

Mais aqui: http://take148.net/2015/01/28/a-despedida/

[Crítica] Órfãos do Eldorado se inicia com um pescador-poeta narrando a busca pelos “três céus”, evocando a Divina Comedia de Dante Alighieri da mesma forma que o livro homônimo do amazonense Miltom Hatoum o faz. Essa não é a única vez que o roteiro conduz a um universo literário, quase pitoresco, de referências fantasiosas.

No barco do pescador está Arminto Cordovil (Daniel de Oliveira), prestes a se afundar em um oceano de fábulas na volta a uma pequena cidade amazônica de onde saiu há 15 anos. Com a morte do pai, com quem ele nunca se deu bem, Arminto herda a empresa de barcos da família, que fez fortuna no Ciclo da Borracha. No bojo da herança, também um barco inacabado, o Eldorado.

A volta para casa permite o reencontro de Arminto com Florita (Dira Paes), a mulher que ajudou a criá-lo e com quem mantinha um relacionamento amoroso antes de sua partida. As nuances das interpretações de Olveira e Paes levantam a suspeita de incesto, de uma proibição que não se confirmará nem se desmentirá.

Mais aqui: http://take148.net/2015/01/27/critica-orfaos-do-eldorado/