Amores Parisienses

Alguém teria de corrigir essa sinopse furada aí.

Há um que de maravilhoso na arte da grande tela e, muito mais e estranhamente gostoso, é o teu olhar ao assistir um filme. O que tu vê e o que tu sente é somente teu e as tuas impressões são pessoalmente tuas.
Começo assim após ler os comentários e impressões sobre On Connâit la Chanson que sugere uma leve comédia de boulevard, repleta de cançonetas, baguetes e torres Eiffel. De certa forma, é isso mesmo. O humor transborda dos diálogos, as canções irrompem a todo momento da boca dos personagens, Paris está presente até no fundo das cenas interiores, e nem as baguetes deixam de ter seu momento de glória. Amores Parisienses é provavelmente o filme mais descontraído da carreira de Alain Resnais – e o melhor em muito tempo. Mas passa bem longe do boulevard.

Para começar, a comédia gira em torno de temas recorrentes no autor de O Ano Passado em Marienbad e Meu Tio da América: História, memória, acaso, suposições, enganos. A trama, irresumível, movimenta uma ciranda de personagens. A executiva Odile (Sabine Azéma) vive uma tripla crise – conjugal, de consciência e de moradia. Sua irmã Camille (Agnès Jaoui), guia turística acometida de síndrome do pânico, encanta-se por um agente imobiliário (Lambert Wilson) ao qual você não confiaria as chaves do seu apartamento. Um escritor de radionovelas (André Dussolier) e um homem de negócios (Jean-Pierre Bacri) também gravitam em torno delas. Nada de sério, mas muito de engraçado, acontece entre eles. O melhor: ninguém sabe de fato o que o outro é.

Assim como Odile acaba comprando um novo apartamento sem suspeitar que um prédio mastodôntico logo será construído à sua frente, roubando-lhe a bela vista da cidade, o espectador de Amores Parisienses deve estar preparado para um filme alheio aos cartões postais da comédia romântica. A peça principal da cenografia é uma horrenda escultura que se assemelha a uma pilha de pratos por lavar, erguida diante do novo prédio de Odile. A Paris que se deixa entreolhar ao longo do filme é impessoal e indiferente. E na seqüência da festa final, para onde convergem todas as pontas da história, Resnais se dá ao lixo de fundir a imagem dos atores com uma pavorosa água-viva em movimento.
Ora, bolas. Quem não embarcar na ironia com que tudo é tratado corre o risco de comprar gato por lebre. Ao mesmo tempo em que celebra o amor e a compaixão, Amores Parisienses zomba da seriedade que atribuímos a tantas coisas fúteis e da nossa imensa capacidade de nos fazer de trouxas. Por trás da divertida quadrilha de flertes e equívocos encontra-se gente deprimida, cínica e amarga. Apesar disso, o que prevalece no filme é a estranha sensação de presenciar doentes que cantam. Literalmente. Quando menos se espera (na verdade, esperamos o tempo todo), os atores passam da fala ao canto e de volta à fala, como se abrissem espaço para um pensamento ou mesmo complementassem um diálogo. O efeito é ora hilariante, ora simpaticamente ingênuo
Quem canta seus males espanta, já dizia o velho ditado. E é a partir dessa idéia banal, o veterano Alain Resnais, 80, só confirma seu lugar no panteão dos monstros vivos do cinema: aqueles que, a despeito da idade, guardam o poder de assombrar.
O autor de obras tão absolutas como "Hiroshima Meu Amor" e "O Ano Passado em Marienbad" compõe, em "Amores Parisienses", aquilo que na linguagem musical se chama "divertimento".
Para resumir, "Amores Parisienses" é uma ciranda, uma dança em que os pares se formam e se deformam no ritmo da música.
Portanto, aqui uma crítica aos críticos aqui em filmow, não se engane com o título brasileiro infame. "Amores Parisienses" é um quase-musical. Não chega a ser um musical no sentido estrito porque não utiliza a dança como fator de encantamento. Mas chega bem perto de ser um musical, com toda aquela artificialidade associada ao gênero, no qual ao menor estímulo os personagens disparam a cantar.
Um filme gostoso de se ver e deliciosamente alegre que alegra os 117 minutos de sua duração.
-----
O Filme está em meu blog no Índice COMÉDIA, página 18.