Farewell to Spring

A obra de Kinoshita que fascina cada vez mais os interessados pela história do cinema queer japonês, ADEUS À PRIMAVERA (惜春鳥 lê-se 'sekishunchō' e representa uma metáfora de pássaros lamentando o fim dessa estação e da juventude) se tornara uma sessão obrigatória para descobrir como o diretor abordou uma história de grande afeto entre garotos desiludidos com o passar do tempo e a finitude das coisas, sobretudo das relações.

No ano passado, uma exposição na Universidade de Waseda sobre a diversidade sexual no cinema nipônico foi realizada sob a curadoria de Yutaka Kubo, um jovem especialista de Kinoshita que se interessou pela possibilidade do espectador queer de fazer leituras deste filme a partir dos detalhes que escapam à norma e geram identificação com o que não poderia ser representado na época. Apesar dos rumores da sexualidade do próprio diretor, trata-se de um filme que não faz nenhuma referência explícita à homossexualidade.

Críticos japoneses como Ikuko Ishihara e Yuka Kanno estudam os comportamentos destes personagens atípicos e indiferentes ao casamento tradicional que demonstravam grande conforto na companhia de pessoas do mesmo sexo. As teorias de Yuka Kanno sobre uma Noriko lésbica nos filmes do Ozu são o puro deleite. Recomendo a leitura.

Muitas dessas figuras marcaram a era clássica dos estúdios japoneses, alimentando assim um sistema de sexualidade discreta. Todavia fiquei surpreso com as grandes emoções retratadas por Kinoshita em Adeus à Primavera. Concordo com o escritor Hideo Osabe sobre a possibilidade de um amor da parte de Masugi pelo garoto de maior destaque Iwagaki interpretado por Yusuke Kawasu - também brilhante em outros filmes sobre a juventude. O estudioso Yutaka Kubo analisa de maneira reveladora a deficiência física de Masugi e a falta de interesse do mesmo por garotas como uma falha da masculinidade dominante que atormenta o filme e também lhe coloca lágrimas nos olhos diante do fim de uma bela amizade.