Donbass

O filme ganha muito em relevância com a invasão da Ucrânia. Mas não espera nada explicativo ou didático. As histórias são desconexas e irregulares, sendo umas muito melhores que outras. Mas são todas muito bem dirigidas e intensas.

Cena familiar a do glutão falastrão entrando com milícia armada numa maternidade, e então distribuindo mantimentos, comida, remédios (casualmente apontar pacotes de carne armazenados ao lado de caixas de remédios, ilustrando a forma política e rasteira de se apropriar e explorar o sofrimento dos mais necessitados para benefício próprio) lembra muito, dadas as devidas proporções, as entrevistas já emblemáticas do prefeito do Rio aparecendo em hospitais públicos para anunciar compra de medicamentos ou equipamentos logo após denúncias de falta de tais remédios e equipamentos.

É o resultado de uma catastrófica lacuna da presença do Estado legítimo na vida e no meio dos cidadãos da camada mais baixa da nossa sociedade, bairros de subúrbio, favelas, rincões mais distantes dos cartões postais, territórios perdidos para os poderes paralelos da milícia, do tráfico e dos mercadores da fé, perdidos por omissão e conveniência do Estado. Controlam toda e qualquer faceta da vida pública, desde transporte, sistema de saúde, alimentação, abastecimento.

A partir dali torna-se bem fácil acompanhar e entrar na narrativa proposta pelo diretor, um conjunto de histórias curtas, sem ligação, que compõe um todo denunciativo, flerta com o documentário para expor de maneira violenta e ácida os meandros do conflito em ebulição na região, perigo gravíssimo para o estado de democracia e, como sempre, as pessoas comuns que são pegas no meio do fogo cruzado, jogadas de um lado para o outro.

A brilhante cena final é uma culminação da mão do Loznitsa, de todo seu estilo e forma de criar cinema, com uma influência clara de outro mestre europeu, Haneke e Caché.