I Against I

Esta tentativa chocante e adolescente de dar a um thriller de crime britânico de última geração um pouco de polimento e adequação ao padrão norte-americano está tão atolada em clichês e caricaturas que nem o roubo ineficaz do estilo visual de Michael Mann nem a revelação surpreendente de que foram necessários três diretores para inventar esta porcaria conta como a ofensa mais grosseira do filme. A equipe de co-escritores e diretores de Mark Cripps, David Ellison e James Marquand deve ser responsabilizada igualmente por esta história de fraude e trapaça, contada de forma contundente. Encontrando falta de coerência, inteligência e surpresas genuínas, não é tanto que muitos cozinheiros estraguem o caldo, mas sim que os ingredientes de suas sacolas são tão obsoletos para começar, que nenhuma quantidade de falsa mancha americana pode superá-los. Em oitenta e quatro minutos, o simples engano de dois homens, involuntariamente, preparados para matar um ao outro por um terceiro, é pouco mais do que uma labuta de flashbacks de tensão-deflagrantes, cada um desencadeado por efeitos sonoros de estoque imprudentemente levantados de trailers de ação decadentes. Tudo o que falta é o tom inconfundível de cascalho de vinte pacotes por dia do maestro Don LaFontaine e a narração obrigatória "em um mundo...". Mesmo por padrões tão datados, o filme cai embaraçosamente. Para os cineastas, o ponto de referência pretendido é claramente o Calor de Michael Mann, mas nenhuma quantidade de filtros azuis escuro é capaz de convencer alguém de que a A40 tem até mesmo uma semelhança passageira com a auto-estrada LAX. A estética elegante de Mann é substituída pelos valores de produção ersatz de uma paródia telefônica Orange, dirigida com aproximadamente a mesma mímica risível de garotos de escola impressionáveis balançando suas pistolas de água, depois de ver Reservoir Dogs pela primeira vez. A queda abrupta ocorre tão cedo quanto o tiro de abertura, a paisagem sonora inicial de Brian Eno abandonada por uma sobreposição telegrafada, característica dos grampos da nova era BBC, Spooks e Doctor Who, confirmando assim a estética televisiva draconiana do filme. A falta geral de atmosfera se estende a todos os aspectos do filme; uma perseguição de gato e rato fácil de prever, tão inimaginável quanto os locais sem descrição de Londres que servem de pano de fundo. É definitivamente um lixo! You Know, sorry...