Paulo Carioca

não dá para entender como ninguém viu as fotos do verdadeiro Richard Greenleaf durante as investigações policiais. Mesmo que a trama não pretenda ser hiperrealista, o filme abusa do absurdo depois do assassinato de Richard. São vários furos, várias "licenças poéticas" que vão empurrando a história para a frente, especialmente quando o amigo de Richard (Freddie) reaparece em Roma e nas cenas seguintes, a começar por sua discussão com a proprietária do prédio sobre ele estar ou não em casa. O roteiro é um espertalhão. Tudo se resolve facilmente quando convém à narrativa, inclusive com a repentina aparição de um sujeito relacionado com Freddie no hotel em Roma. Aliás, o modo como Freddie encontrou o endereço de Tom Ripley está mal explicado. A morte de Freddie e as investigações policiais são ridículas. Outra questão fundamental é que Tom Ripley não imita o amigo, apenas se apropria de sua identidade. Perdoem o óbvio, mas imitadores são imitadores porque imitam as pessoas imitadas, daí nome Ripley, alusão a replay, recriar. Quando comecei a assistir, pensei na diversão que seria ver o contido e dissimulado Tom assumir o jeitão displicente de Richard. Ou seja, recriá-lo. Nada disso acontece. Tom continua a ser o mesmo Tom, com a mesma cara, mesmos modos, tudo igual. Põe o anel, troca o sapato e vida que segue. E ainda consegue enganar meio mundo com idas e vindas prolixas, de Norte a Sul, inclusive quando reaparece como Tom Ripley diante do inspetor de polícia em Veneza, fazendo as mesmíssimas caras e bocas que vinha fazendo desde o primeiro episódio e durante as investigações sobre a morte de Freddie. Haja incompetência! A inserção de Caravaggio me pareceu apenas uma alegoria cultural, uma alusão erudita ao famoso claro-escuro do pintor italiano para dar uma pincelada chique na narrativa, talvez sugerindo que a vida tenha lá suas penumbras. Enfim, achei o filme bem produzido, fotografado etc. Mas senti um clima de encheção de linguiça a partir do quinto episódio e tudo começou a ficar pretensioso, arrastado e inverossímil na segunda metade da série, além de repetitivo, com aqueles enquadramentos pomposos, aqueles closes em imagens artísticas, aquelas citações a cineastas consagrados (Hitchcock, Visconti, Antonioni, até ao cinema mudo alemão com O Gabinete do Dr. Caligari). Aliás, esse papo de "citação" é outro clichê bastante surrado na cinematografia. Meu aplauso sincero vai para a produção visual e para dois coadjuvantes divinamente bem interpretados, Marge e Freddie Milles, especialmente para ele, que dá um show de interpretação desde a primeira aparição. Pensando bem, ele seria maravilhoso como Tom Ripley.