Cesare Zavattini

Cesare Zavattini, foi um escritor , jornalista , dramaturgo , escritor e poeta italiano.

No filme, é Zavattini a ser considerado uma das figuras mais importantes do neo-realismo italiano.

Em 1934 ele se aproximou do mundo do cinema. Desde aquele ano, além de literatura e do jornalismo, começou a dedicar-se assiduamente para o cinema como roteirista e roteirista. Em 1939 ele conheceu Vittorio De Sica , com quem fez uma dúzia de filmes, incluindo obras-primas do neo-realismo como Shoeshine ( 1946 ), The Bicycle Thief ( 1948 ), Milagre em Milão ( 1951 ), baseado em seu romance Toto bom, Umberto D. ( 1952 ).

Entre os diretores de cinema italiano e Zavattini internacional com quem trabalhou em seus mais de 80 filmes que incluem: Michelangelo Antonioni , Salão Bartlett , Alessandro Blasetti , Mauro Bolognini , Mario Camerini , René Clément , Giuseppe De Santis , Federico Fellini , Pietro Germi , Alberto Lattuada , Mario Monicelli , Elio Petri , Dino Risi , Roberto Rossellini , Mario Soldati , Luchino Visconti e Damiano Damiani na ilha de Arturo em 1962.

Zavattini também tentou sua mão em poesia e proveitosamente. Uma menção especial é até o poema Toni Ligabue (1967), pintor sull'infelice "ingênuo" Antonio Ligabue , ea série de poemas escritos no dialeto de sua terra natal, intitulado Stricarm "na palavra na (trepidação em uma palavra), um livro que Pasolini chamou de "absolutamente maravilhoso", lançado em Milão, em 1973.
Bem como escritor, escritor de quadrinhos e, especialmente, guionista, dramaturgo, poeta, animador cultural na Itália e no exterior, promotor de cooperativas culturais e círculos de cinema, Zavattini também foi um pintor sensível.
Em 1955 , o culminar de um décadas esforços, ele foi agraciado com o "Prêmio Mundial da Paz". Em 1973 recebe a simpatia prêmio , é o ' Oscar Capitolino de solidariedade [4] . Em 1982 dirigiu e interpretou, agora em seus oitenta anos, seu único filme como diretor: O Veritàaaa. Em dezembro de 1985, ele obteve a cidadania honorária de Alatri.

Morte pegou ainda ele em atividade.

O encontro com Vittorio De Sica, mudou toda carreira cinematográfica subsequente Zavattini que, desde 1945, será a impor-se como o advogado e teórico de um filme antiromanzesco, crónica, diariamente, com a intenção de aproveitar o homem nos momentos mais íntimos e revelando sua existência. Os espécimes são, neste sentido, Vítimas da Tormenta (1946), Ladrões de Bicicletas (1948) e, acima de tudo, Umberto D (1952), todos dirigidos por Vittorio De Sica , cada vez mais purificado de cada elemento falsamente dramático para atingir a contemplação crítica de uma certa condição humana para além do limite máximo permitido pela necessária, embora a construção espetacular do filme, ele vai tentar ir com uma série de feitos por diferentes diretores em filme tópicos de investigação especialmente. selecionados: L'amore in città (1953), no qual ele queria entrar em contato com o diretor com a realidade ao fazer a história no episódio de Catherine ( Francesco Maselli ).

A característica de seus primeiros testes como um escritor, que pontuaram toda a sua carreira como roteirista com resultados notáveis, como no ''Milagre em Milão'' (1951), ou relativo como ''O Juízo Universal ''(1961), ambos dirigidos por Vittorio de Sica . Entre suas outras obras importantes, que vão menos lembrar ''È primavera...''(1949, Renato Castellani ), ''Belíssima'' (1951, Luchino Visconti ), ''Primeira Comunhão (1950, Alessandro Blasetti ), ''Buongiorno, elefante!'' (1952, Gianni Franciolini ) e ''O Teto'' (1956, Vittorio de Sica ), que pode ser considerado o filme que começa o período de consagração de Zavattini de forma poética e a crise do neo-realismo. Na última década, parece que os dispositivos cognitivos e representativos elaborar o neo-realismo cinematográfico nos primeiros anos após a guerra, a que ele trouxe suas contribuições se revelaram insuficientes para lidar com uma realidade humana e social, muito modificado e enriquecido com a evolução das empresas italianas; muitas das soluções de arte nos anos 1945-50 poderia aparecer revolucionário e culturalmente válida hoje anacrônica e inadequada. Nesta crise geral de valores, o trabalho Zavattini sofreu mais seguiu forte. No entanto, para a grande contribuição criativa que ele deu ao cinema do pós-guerra italiano e o sucesso do neo-realismo e o fervor de iniciativas, especialmente entre os jovens, que promoveu, facilitou e influenciou, Zavattini recupera um lugar muito importante na história do cinema, não apenas italiano. Seu nome permanece ligado durante todo um período, extremamente rica em obras de valor e efervescência cultural, que contou com um amplo setor da produção cinematográfica: o neo-realismo.

Suas obra-primas no cinema inclui - ''A Culpa dos Pais'' (1944); ''Vítimas da Tormenta'' (1946), primeiro filme a ganhar um Oscar de Filme Estrangeiro; ''Ladrões de Bicicletas'' (1946), Oscar de Filme Estrangeiro; ''Três Dias de Amor'' (1949), Oscar de Filme Estrangeiro; ''Milagre em Milão'' (1951), Palma de Ouro no Festival de Cannes; ''Belíssima'' (1951); ''Humberto D.'' (1952), New York Film Critics Circle Awards de Filme Estrangeiro; ''O Ouro de Nápoles'' (1954); ''O Teto'' (1956); ''Duas Mulheres'' (1960), filme que fez Sophia Loren ser a primeira atriz estrangeira falando o próprio idioma a levar o Oscar de Melhor Atriz; ''Ontem, Hoje e Amanhã'' (1963), Oscar de Filme Estrangeiro; ''O Jardim dos Finzi Contini'' (1970), Oscar de Filme Estrangeiro; ''Amargo Despertar'' (1973); entre outros...