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Durante filmagens na África John Wilson (Clint Eastwood), um egocêntrico diretor, está muito mais interessado em matar elefantes do que em fazer um filme. Paul Landers (George Dzundza), o produtor, e Pete Verrill (Jeff Fahey), um velho amigo e roteirista, estão prontos para tentar conversar com ele de forma a que Wilson rode o filme. Mas Wilson está tão encantado com o continente negro que já pensa em ficar ali para sempre.
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/media/movies/covers/2016/03/coracao-de-cacador_t351_rIy7PEw.jpg "Poster 2 de Filme Coração de Caçador (1990)")
/media/movies/covers/2012/03/1eeb2600d13964d139e557f1e44d4912.jpg "Poster 3 de Filme Coração de Caçador (1990)")
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Um dos filmes mais subestimados da carreira de Clint Eastwood e, sem dúvida, uma de suas interpretações mais complexas. Ele captura com perfeição o carisma magnético e a arrogância de John Huston, entregando uma crítica a Hollywood afiada e momentos de uma comédia ácida deliciosa.
O roteiro faz um jogo brilhante com o espectador: é impossível não se encantar pela rebeldia e pelo intelecto de Wilson no início, para terminarmos o filme sentindo um profundo desprezo por seu egoísmo destrutivo. Eastwood desconstrói o próprio mito da masculinidade ao mostrar como a obsessão artística pode cruzar a linha da crueldade. Cinema sobre cinema em sua forma mais visceral.
Um dos trabalhos menos memoráveis do Eastwood.
Achei chato. Porém, quando eu pensava que ia ser só mais um comentário raso sobre racismo, servindo do tema como pano de fundo pra algo supérfluo, o filme me surpreendeu mostrando estar ciente o tempo todo da sua futilidade e faz uma reviravolta sutil, mas cheia de impacto e termina num tom bastante melancólico. Na verdade, rasa é a vida do colonizador, do ganancioso, do branco que se acha virtuoso por ser contra injúrias raciais, mas em nenhum momento questiona o lugar de inferioridade de outras etnias. Tá aí, acho que o filme é propositadamente chato e sublime na mensagem que passa, em poucos segundos. Clint Eastwood é especial.
O filme é levemente inspirado no lendário diretor John Huston enquanto dirigia "Aventura na África" em 1951. Os personagens Kay Gibson e Phil Duncan, são baseados em Katharine Hepburn e Humphrey Bogart, respectivamente.
Clint Eastwood surpreende com uma interpretação cheia de maneirismos e até com um sotaque peculiar que simularia o estilo do famoso John Huston. E basicamente o filme só tem isso de positivo.
A história é muito ruim e se perde totalmente nas críticas que tenta fazer. O personagem John Wilson é contraditório tentando parecer autêntico e criticando a falsidade de Hollywood mas acaba se prostituindo também, ao aceitar um trabalho que não acredita apenas como meio de financiar um safári pessoal.
Enfim, a proposta pode ter sido bem intencionada mas a execução foi medíocre, resultando em mais um dos projetos flopados do Clint Eastwood que mereceu ter caído na vala do esquecimento....
Curiosidade: O filme foi rodado ao longo de dois meses durante o verão de 1989. Foram usadas locações no Zimbábue e arredores, incluindo as Cataratas Vitória.
Tem algo de fascinante em ver um homem justo ser culpa de uma grande injustiça — e ainda assim continuar sendo, de certo modo, justo. White Hunter Black Heart é esse tipo de filme: uma crônica de contradições ambulantes. E o protagonista, interpretado por Clint Eastwood, é um monumento a isso — um homem impossível de conviver, mas magnético de observar. Uma dessas personalidades que você agradece por só existir na tela.
Inspirado no lendário diretor John Huston, o personagem John Wilson está na África para filmar, mas o que ele realmente quer é matar um elefante. Por quê? Boa sorte tentando entender. Talvez nem ele saiba. É um desejo que beira o místico, uma obsessão que corrói, uma “crise de meia-idade safári edition” que põe tudo em risco — a produção, a equipe, a própria vida. É sobre o que acontece quando a vaidade deixa de ser um traço de personalidade e vira um destino. E aqui entra a ironia: Wilson é um homem ético. Briga com racistas no hotel. Defende seu roteirista judeu com uma fúria quase bíblica. Tem frases de efeito que você quer tatuar — como aquela resposta atravessada para uma mulher linda e estupidamente horrível que insultou seu amigo. E, no entanto, é também um homem tomado por uma ideia tão insana quanto banal: matar uma criatura magnífica só para provar que consegue.
Não há tática, não há astúcia. Só febre. E uma câmera ligada. A beleza do filme está aí: ele não transforma a obsessão em espetáculo. Tudo poderia escalar até o épico, até virar um desastre de bastidores maior que o próprio filme que ele está tentando rodar. Mas White Hunter vai pelo caminho contrário: é tudo sutil, seco, simples. E, por isso mesmo, devastador. Quando finalmente alguém morre, Kivu — um dos guias africanos, por quem Wilson tinha respeito genuíno —, a tragédia é tratada com a indiferença de uma terça-feira qualquer. Mais um branco colocou a vida de nativos em risco. Nada de novo no fronte colonial.
E o título, White Hunter Black Heart, encaixa como uma luva. O caçador branco do coração negro. Um coração em desordem, exposto demais, tão inflamado pela própria lenda que criou de si mesmo, que precisa provar — nem que seja para si — que ainda é capaz de alguma coisa. Clint dirige tudo com elegância. A paisagem africana é um deslumbre. E os diálogos sobre cinema são ouro puro. Wilson não tem mais paciência pra roteiro que agrada a massa — ele quer ser desafiado. Quer o impossível. Quer sentir de novo. E isso é, em si, um comentário sobre o próprio cinema: quando o entretenimento já não basta, só resta a febre. E o abismo.
White Hunter Black Heart não é um filme sobre a caçada. É sobre o que leva alguém a caçar — o impulso cego, o orgulho inflamado, a necessidade desesperada de se afirmar diante do mundo, ou talvez só diante do espelho. Wilson não está tentando matar um elefante; ele está tentando vencer o próprio cansaço de existir. Ele não quer a pele do animal — quer a confirmação de que ainda sente algo ao mirar. E quando tudo termina, não há espetáculo. Só silêncio. Nenhuma glória. Nenhuma justiça. Só a constatação amarga de que o verdadeiro predador não estava na savana. Estava atrás da mira. E mal sabia o que estava procurando.