Florentina Hubaldo, CTE

A saga aborda sua personagem central, Florentina, uma jovem que constantemente sobre os abusos de seu pai, um bêbado que demonstra uma personalidade da maior perversidade possível. O desenrolar agrega Hector, um camponês que recebe parentes afastados já há algum tempo.
Como todas as longas tramas do diretor, não se faz possível traçar com precisão quem é quem e o porquê de suas histórias estarem sendo cruzadas (Evolução de uma Família Filipina é um dos maiores exemplos desse tipo de construção), contudo, é de uma satisfação impressionante quando com muita primazia o corpo da trama ganha forma e começamos a entender seus desfechos que usualmente se fazem em uma espécie de vortex, onde o espectador vai sendo envolvido e, sem perceber, se encontra em um funil.

As simbologias são poucas, mas são importantíssimas. As entediantes cenas dos familiares cavando um buraco dia e noite representam a inocente esperança de sair de uma realidade implacável e cruel, mesmo que isso custe passar fome, se enfiar na lama até enlouquecer.
Hector é um personagem que serve também como narrador (antes mesmo dele ser apresentado) e até 4 horas de filme parece insignificante, no entanto, é um pilar da narrativa. Ele representaria a segurança, um sujeito que une a comunidade e se dispõe a transpor as adversidades, ainda que ele também se encontre em uma realidade extremamente desesperançosa e depressiva.
Os bonecos gigantes apareceram somente à Florentina, e em uma cena em específico as realidades dela criança e adulta se misturem. Creio que aí fique a dica de que se trata de algo que ela presenciou ainda em sua infância na cidade grande (ao que vi, Antipolo se trata de uma cidade com quase 1 milhão de habitantes). Possivelmente, foi algo que a marcou muito e essa imagem lhe traz segurança e conforto. Dessa maneira, a partir do momento que se iniciaram os traumas com seu pai, ela buscava essas imagens na esperança de ser confortada e até mesmo socorrida por eles. Não obstante, é tecnicamente brilhante a atuação de Hazel Orencio nestes momentos. A quebra parcial da quarta-parede traz consigo um apelo ativo da busca de ajuda não só aos bonecos, que na realidade são inexistentes, e se estende ao próprio espectador!