No Silêncio da Noite

Name: No Silêncio da Noite
Genre: Drama, Film-Noir, Mistério
Released: 1950
Duration: 94 min
Rating: 4.1

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No Silêncio da Noite (1950)

In a Lonely Place

MÉDIAFILMOW

4.1

932 Avaliações

Minha avaliação:

Salvando

Dirigido por Nicholas Ray

País de origem Estados Unidos da América 🇺🇸

Duração 94 min (1h34)

Status Streaming

Dirigido por

Nicholas Ray

Duração

94 minutos

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Sinopse

O roteirista Dixon Steele (Humphrey Bogart) é conhecido por ter um temperamento bem explosivo, o que dificulta um pouco sua carreira. Steele tem a chance de recomeçar roteirizando um livro de grande sucesso, mas como não quer ler o livro convida para ir na sua casa a funcionária da chapelaria Mildred Atkinson (Martha Stewart), para lhe contar a história com suas próprias palavras. Um pouco depois da meia-noite ele diz para Mildred que está cansado, agradece a colaboração, dá a ela o dinheiro do táxi e se despedem. Mas naquela mesma noite ela é morta e Steele é o principal suspeito. Seus antecedentes de comportamento violento e seu macabro senso de humor acabam por complicá-lo ainda mais. Para sua sorte Laurel Gray (Gloria Grahame), sua amável vizinha, lhe proporciona um álibi. Laurel era exatamente o que Steele precisava e a amizade deles rapidamente se transforma em amor, mas talvez as desconfianças, dúvidas e demônios internos de Dixon atrapalhem essa relação.

Gênero:

Drama Film-Noir Mistério

Gênero:

Drama Film-Noir Mistério

Elenco

Art Smith (I) Agent Mel Lippman
Carl Benton Reid Capt. Lochner
Frank Lovejoy Det. Sgt. Brub Nicolai

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Comentários 0

amigos querem ver

ace

1 mês atrás

Ótimos diálogos e final marcante

Ivan Cleber

4 meses atrás

Baita noir. Legal que no começo você meio que tem certeza que a identidade do assassino é óbvia, mas, como acontece com os personagens, vai duvidando cada vez mais, ao longo do filme, devido o comportamento do Dixon. No fim o óbvio se sobrepõe, mas, tanto pra história quanto pro espectador, a identidade do assassino nem tem mais relevância. Excelente roteiro, direção e atuações.

editado

Penelope

5 meses atrás

Os melhores filmes noir raramente são sobre o crime em si. O assassinato é apenas o ponto de partida; o verdadeiro interesse está nas pessoas que orbitam ao redor dele. In a Lonely Place leva essa ideia particularmente a sério: o mistério pode até envolver uma garota morta, mas o enigma que realmente importa é o homem que talvez tenha cometido o crime.

Esse homem é Dixon Steele, um roteirista de Hollywood com talento suficiente para o sarcasmo e temperamento suficiente para arruinar qualquer sala em que entre. Steele não é exatamente simpático. Ele ocupa aquele território moralmente instável onde charme e agressividade coexistem com desconfortável naturalidade. Não é alguém que disfarça bem suas falhas; ao contrário, parece exibi-las quase com orgulho.

Logo no início, quando Steele conhece Laurel Gray, há algo deliciosamente afiado no encontro dos dois. Eles não seguem a dinâmica clássica de galanteador e donzela. O que surge é uma troca rápida de ironias, uma espécie de reconhecimento mútuo entre duas pessoas que parecem saber exatamente quem são.

O problema é que o filme pertence a uma época que raramente tinha paciência para deixar relações se desenvolverem com calma. Em questão de minutos, duas pessoas que mal se conhecem já estão profundamente envolvidas. É claro que essa velocidade não é exatamente um defeito isolado — trata-se de uma convenção bastante comum no cinema dos anos 50 — e seria injusto cobrar de um noir desse período o tipo de progressão emocional gradual que o cinema contemporâneo costuma privilegiar. Ainda assim, é difícil não sentir que algo está correndo rápido demais.

Especialmente porque o filme quer que acreditemos em algo muito específico: que Laurel começa a se perguntar se o homem por quem se apaixonou é capaz de matar alguém. Curiosamente, essa nunca foi exatamente a minha dúvida. Não porque Steele pareça inocente demais — longe disso. Se há um problema, é quase o oposto: ele parece suspeito demais. Desde o começo demonstra um temperamento tão explosivo que a pergunta deixa de ser “ele seria capaz?” e passa a ser outra, mais desconfortável: até onde esse temperamento poderia chegar?

Nesse sentido, o suspense policial acaba ficando em segundo plano. O verdadeiro tema do filme parece ser outro: o perigo de amar alguém cuja raiva vive sempre logo abaixo da superfície. É isso que torna o final particularmente curioso. O filme tenta encerar a situação como uma tragédia romântica — a mulher que perdeu o homem que amava porque duvidou dele. Só que existe um pequeno problema nessa leitura. Mesmo que Steele não seja um assassino, sua agressividade constante está longe de ser um detalhe irrelevante. Quando ele a agarra com força, quando explode em acessos de violência que ele próprio parece incapaz de controlar, torna-se difícil tratar a dúvida dela como um erro trágico.

Ainda assim, algo em In a Lonely Place continua funcionando de maneira fascinante. Talvez porque, apesar dessas inconsistências estruturais, os personagens nunca soem artificiais. Steele não é apenas um suspeito em um noir; é um homem profundamente desagradável em alguns momentos, encantador em outros, e completamente incapaz de lidar com a própria fúria.

E talvez seja isso que o filme entende melhor do que sua própria trama policial.

Algumas pessoas não precisam cometer um crime para destruir tudo ao seu redor.

Às vezes, o temperamento já basta.

Algumas pessoas não precisam cometer um crime para destruir tudo ao seu redor.

Às vezes, o temperamento já basta.

Jottaesse

6 meses atrás

In a Lonely Place. É uma ótima película sim, onde se é vivenciado um dos personagens feminino o qual retrata uma das mulheres mais bobas, dondocas, influenciável e suscetível que o cinema Hollywoodiano já produziu e despontou!... É isso.