Rilke

Patrick Wilson se rende a uma direção preguiçosa e sem vida, baseada nos sustos fáceis e no excesso de exposição dos traumas dos personagens.

A atmosfera opressiva e os momentos de impacto visual compensam pelos elementos temáticos mal desenvolvidos.

O filme não alcança a mesma originalidade dos dois anteriores, mas mantém o vigor nas cenas de ação e constrói uma agradável relação de companheirismo entre seus envolventes personagens.

A meticulosidade e extrema paciência da direção de Fincher funcionam tanto como catalisador de uma experiência visualmente intrigante quanto como um sonífero e impedimento de resoluções narrativas mais impactantes.

O filme é um amontoado de recortes mal desenvolvidos e com estilo questionável. Quase tudo parece apressado, embora o filme não tenha muito conteúdo ou substância com que trabalhar. É cansativo e entediante, principalmente do ponto de vista musical (as canções, em geral, tocam por 15 segundos e são logo interrompidas). Grande potencial desperdiçado.

O filme é visualmente caótico (no pior sentido possível) e o humor erra o alvo quase sempre. Os personagens também são insuportáveis, e os truques estilísticos de James Gunn revelam o mesmo amadorismo de sempre.

Espero que o virtuosismo autoral de Sam Raimi não seja mutilado. Na Marvel não se pode confiar.

Também acho a mensagem política bastante infantil. A metalinguagem, por outro lado, rende momentos mais inspirados, ainda que se dissolva em pouco tempo.

A queda na qualidade da concepção visual é perceptível, mas o filme se eleva acima de quase tudo feito no gênero atualmente.

O compromisso ideológico de Adam McKay transforma o filme em mera propaganda política. Pelo menos há uma tentativa de adornar o moralismo artificial com momentos de humor genuínos, ainda que estes sejam raros.

Em termos de visual, trilha sonora e atuações o filme é bem competente, mas todo o drama é construído a partir de símbolos e diálogos óbvios que se estendem para além do necessário.

Os personagens são carismáticos e idiossincráticos, mas o filme possui uma energia visual meio arrogante e que serve mais para encobrir um subtexto dramático artificial.

Talvez seja um dos melhores filmes da Marvel, justamente pelo cuidado no desenvolvimento do vilão e da expectativa pelo confronto final. Basicamente todos os problemas atuais dos filmes de super-herói continuam marcantes, como a falta de imaginação e expressividade, embora aqui os personagens tenham alguma presença dramática.

As cenas de ação pouco impressionam, os efeitos já nasceram datados e o subtexto político é amador.

Todo o impacto emocional é diluído pela direção inexpressiva dos irmãos Russo.

Esse filme se revela romântico e trágico em uma dimensão pouco explorada no cinema atual.

Os problemas de roteiro não podem ser ignorados, mas Marc Webb tem alguma habilidade nas cenas de ação e o visual é bem explorado.

Os vergonhosos minutos finais não apagam a qualidade ao mesmo tempo aventurosa e taciturna da direção de Shyamalan.

Depois que você se acostuma com a estranheza e a atmosfera instigante, o filme revela sua falta de substância.

James Wan tem a coragem de fazer um filme de atmosfera e soluções inusitadas, justamente em uma época de inexpressividade no cinema de gênero.

O visual estilizado é muito mais uma muleta para esconder a falta de imaginação e futilidade emocional do filme.

É um filme descartável e inexpressivo como quase todos da Marvel.

A construção dramática tem uma ingenuidade que se converte em beleza, e Sam Raimi conduz a ação com a inventividade e energia que nunca mais retornaram aos filmes do gênero.

Os personagens são carismáticos e o roteiro explora a atmosfera escolar com algum engenho, mas a direção de Jon Watts é muito insignificante para tornar o filme memorável.