Jack Hill cresceu em torno de filmes - seu pai era um designer para os estúdios da Disney e Warner Brothers. Ele foi para a Universidade da Califórnia para estudar cinema, onde foi colega de turma de Francis Ford Coppola - eles trabalharam juntos em produções estudantis e depois ambos foram aprendizes com Roger Corman, trabalhando em Sombras do Terror (1963). Enquanto Coppola foi para Oscardom, Jack continuou com B-flicks. Ele não fez muitos filmes e, embora todos fossem de baixo orçamento, todos (exceto Faca na Garganta (1975)) ganharam dinheiro, e seus primeiros filmes de "blaxploitat" Coffy: Em Busca da Vingança (1973) e Foxy Brown (1974) foram sucessos. Logo depois de "The Jezebels", ele parou de fazer filmes para que ele e sua esposa Elke pudessem praticar meditação e escrever romances. Hoje em dia seus filmes são aclamados como clássicos de culto, graças principalmente a Quentin Tarantino, que viu o trabalho de Hill enquanto ele chegava ao vídeo. Com retrospectivas e um relançamento de "The Jezebels", sua carreira parece estar revivendo.

Cônjuge
Elke (1973 - presente)

Depois de trabalhar com Jack Nicholson em Sombras do Terror (1963), ele classificou Jack como um ator terrível, mas quando o viu em A Loja dos Horrores (1960), ele repensou sua opinião - Jack acabara de malhar nos filmes de Roger Corman.
Frequentou o Hollywood High School.
Seu filme de estudantes da UCLA, The Host (1960), foi uma grande influência no último terço de Apocalypse Now, de Francis Ford Coppola (1979).
Entrevistado em "Wild Beyond Belief: Entrevistas com os cineastas de exploração dos anos 1960 e 1970" por Brian Albright (McFarland & Co.).
Em 1998, ele foi definido para dirigir um projeto de filme, "Difficult World of Sex", de Julie McGriff. Sheryl Lee foi escolhida para estrelar o filme, que seria uma comédia inusitada.

Citações Pessoais
[fazendo filmes "blaxplotation" dos anos 1970] Você estava trabalhando em fotos que a indústria não tinha nada além de desprezar. Havia muito racismo na indústria, muito disso estava sob a superfície, mas estava aqui. E os executivos dos estúdios realmente tinham desprezo pelo público para quem faziam filmes. Foi uma luta difícil tentar fazer algo realmente bom.
Eu tive a liberdade de improvisar. Sinto-me bastante feliz por ter trabalhado no setor de baixo orçamento porque significava que não precisava lidar com comitês que queriam impor suas idéias e preconceitos em meu material. Eu tinha uma mão livre - muito mais do que teria se estivesse trabalhando para os estúdios. Contanto que você coloque os elementos lá que produtores como Corman [Roger Corman] sabiam que poderiam vender, como sexo e violência, você poderia elevar o quadro um pouco mais do que o esperado e dar ao público algo inteligente para mastigar.
Eu sempre quis que as pessoas se sentissem positivas no final dos meus filmes. Eu sempre tive o cuidado de tentar justapor o humor com a violência e a tragédia. Acho que consegui isso, e talvez seja por isso que uma ou duas gerações depois meus filmes ainda são populares e sob demanda, enquanto muitos dos filmes mainstream que eu estava enfrentando na época, e verdade seja conhecida, eu estava bastante invejoso, agora estão esquecidos