Pelo hype, esperava mais. Apesar do cuidado quase obsessivo na reconstrução dos cenários de Recife dos anos 1970, que funciona mais como atmosfera do que como pano de fundo, e de uma atuação muito boa e contida de Wagner Moura, esse filme tropeça justamente onde deveria sustentar sua tensão: no roteiro. A história se estende além do que consegue justificar com muitas sequências longas, desnecessárias, repetitivas e pouco decisivas, que parecem existir mais por apego estético do que por necessidade dramática. Com cortes mais rigorosos, o filme ganharia não só fôlego, mas também precisão, tornando sua proposta mais direta e incisiva, algo especialmente necessário para um filme que se arrasta por quase três horas sem entregar um arco à altura desse tempo.

Os diálogos são bem vergonhosos, parece que ninguém fala de verdade daquele jeito, e tudo acontece de forma muito conveniente, como se o roteiro tivesse preguiça de construir as coisas direito. A parte que eles representam os crimes cometidos (como o dos Nardoni ou da Elize Matsunaga) por incrível que pareça, é o que mais surpreende, porque é bem feita e até causa um impacto, mas o resto é tão dramatizado e artificial que fica difícil levar a sério. No fim, parece mais uma novela tentando bancar série “pesada”, mas sem entregar nada além de vergonha alheia.

Tentou seguir o sucesso da temporada excelente de Jeffrey Dahmer, mas acaba ficando meio perdida no caminho. A direção deu a impressão de não saber se queria explorar a mente perturbada do cara ou mostrar o quanto a história dele influenciou o cinema, e nisso a série fica oscilando entre uma coisa e outra sem se aprofundar em nenhuma. O visual é ótimo, a ambientação é caprichada e Charlie Hunnam manda bem, mas tudo parece um pouco “enfeitado demais”. Dá a sensação de que quiseram deixar o Ed Gein mais romântico e menos trágico, quando na real o problema dele vinha quase todo da relação doentia com a mãe.