Pâmela Filipini

FILMAÇO!

Sinto que perdi 2 horas da minha vida. É basicamente um balão enfeitado: bonito por fora, mas por dentro, vazio, vazio.

Mais uma vez assistindo TÁR e suspirando de amor. No encontro com Kaplan (o pseudo-maestro medíocre), Lydia Tár dá uma pista da existência de Linda Tarr quando sugere que a Accordion deixe de ser um instituto somente para mulheres, ao que Kaplan a alerta sobre o risco de perder seus doares. Ali, Linda Tarr surge como um vislumbre dos desejos originais de Lydia Tár os quais, a meu ver, ainda não foram totalmente destruídos pela corrupção do poder que ela agora detém em suas mãos. LINDA não se importa se parecerá menos feminista ao incluir homens, pois para ela a Música é absolutamente tudo, a coisa para qual as pessoas deveriam voltar o espírito, independente de quaisquer grupos ou aparências, ao contrário de LYDIA. O que me recorda aquela cena perto do film em que ela está em lágrimas: ali LYDIA e LINDA se encontram, e nesse contexto de pura beleza e vulnerabilidade, sem todo o mecanismo do Poder para blindá-la, Lydia Tár se rende diante de Bernstein e Linda. Aliás, estamos tão ansiosos para condenar Lydia que acabamos não percebendo que, por exemplo, na cena da aula em Juilliard, LINDA TARR se manifesta o tempo todo, independente da intenção de LYDIA (que é o de blindar-se dos erros já cometidos). Isso revela uma luta interna e nuançada. Nada dentro dela é simples. Ali, diante do militante Max, LINDA TARR nos diz verdades que jamais seriam ditas dentro ou fora dos cursos de música. A verdade continua a ser verdade. A prova disso é quando, no final do filme, vemos a protagonista AGINDO diante de um simples concerto de video-game como se estivesse trabalhando em sua brilhante Quinta de Mahler. As circunstâncias e o ambiente mudaram, mas sua Verdade interior continua intacta.

Esta é beleza da complexidade humana.