Dez

Indicado a Palma de Ouro no Festival de Cannes. Quando o filme terminou eu dei uma nota 8, mas só depois eu descobri que tudo é roteirizado e o filme cresce mais com isso, pois é impressionante o trabalho dos atores. Amin Maher, o garoto que interpreta o filho dá um show de interpretação e irrita demais (hoje ele é um trans-ativista que prefere ser chamado de Amina e mora em Berlim). Todo o diálogo, tudo o que vai sendo criado em torno dos pedaços de histórias que vão passando pelo carro, só mostra mais e mais como Kiarostami era um gênio. No IMDB o filme consta apenas com Abbas Kiarostami como diretor, em outros lugares coloca a atriz principal Mania Akbari como co-diretora também. Há vários momentos e várias camadas sobre a sociedade do Irã em cada diálogo, inclusive o pragmatismo em que a motorista enxerga algumas coisas (acredite, sou casado com uma iraniana). Mas acho que é unânime que a cena com a última mulher é a melhor de todo o filme e emociona. O filme foi banido no Irã por anos pelo teor contestador.

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Conta-se história pela boca. Na particularidade de Dez/Ten ou Dah (aka: número de atos da narrativa) vislumbramos a rotina, vivência e a complexa dialética entre sentimentos e vida pela perspectiva interna de um carro dirigido por Mania Akbari.
Dirigir é um verbo interessante a ser empregado, visto que enquanto Mania transita pelas ruas da capital iraniana, a personagem também dirige as conversas, torna-se quase um fragmento documentarístico dado o realismo dos diálogos. São profundos sem passar por uma estrutura metódica, o que me fez pensar que: A maneira que o texto é contado é o modular estético, visto que: Se eu repassar a mesma história, por exemplo a da garota de programa, possivelmente soaria como uma espécie de fofoca.
O filme é simples dentro de sua proposta como filme, entretanto mostra-se complexo dentro do seu contexto. Li por aí que o filme foi proibido no Irã devido ao seu teor ativista, o contexto e tempo da obra é importantíssimo, conforme uma amiga minha levantou hoje mesmo (22/12/2023) é o cronotopo.
Esse fato da proibição torna-o muito mais interessante, afinal - o intimismo da obra que fragmenta um espaço interno em um veículo para suprimir todas angústias externas intrínsecas às frustrações das relações: ser e sociedade, também ser e sentimento, manifesta semioticamente um espaço de segurança à parte da censura que pode ser vista no estreitamento contexto e obra ou então na representação de afrontas de Amin, filho de Mania Akbari, cujo discurso ressoa adulto e oriundo de um machismo político bem estruturado.

E eu nunca em minha existência contarei um fragmento sobre vidas de forma tão impecável quanto Abbas Kiarostami faz em "Ten".