(...) E que série deliciosa ela era!😍 As temporadas finais, de 1968 e 1970, (...) somam nada menos que seis notáveis adaptações de clássicos da literatura gótica em longa metragem, indo desde o Frankenstein com o Ian Holm fazendo ambos os papéis, do doutor e do monstro, até A Jóia das Sete Estrelas, do Bram Stoker (adaptado como Curse of the Mummy, e um elenco tarimbado de figurinhas da Hammer Films), passando pelo Clube do Suicídio, de Robert Louis Stevenson, Uncle Sylas, de Sheridan Le Fanu, e uma releitura incrivelmente sombria de Sweeney Todd, que muito pouco lembra aquele musical macabro, mas, acima de tudo, divertido, do Tim Burton. Mas o maior destaque, pra mim, ao lado do Drácula, é mesmo a adaptação livre, de 1966, de A Queda da Casa de Usher. Um dos dois únicos segmentos da primeira fase da série a sobreviver às inacreditáveis políticas de "reaproveitamento de fita" das redes de televisão britânicas nos anos 60 (o outro sendo o fidelíssimo A Porta Aberta, de Margaret Oliphant). E isso porque Susannah York torna a quase invisível Madeleine Usher, do conto, a legítima protagonista da história, num desempenho tão febril e alucinante que, de certa forma, parece antecipar, e mesmo se harmonizar, com a espevitadíssima Lucy de Susan George. Impressão reforçada por também contar com Denholm Elliot como seu vampiresco e, claro, incestuoso irmão Roderick, numa mudança de foco bastante bem vinda em relação ao original de Poe, sempre com suas mulheres etéreas, idealizadas e, no limite, ausentes, fazendo dessa versão um caso praticamente único dentre todas as adaptações. (...)

Artigo completo: "Mistério e Imaginação: o Drácula de 1968" no Reminiscências de um Lorde Velho: https://lordevelho.blogspot.com/2025/07/mystery-and-imagination.html

(...) O chiaroscuro cinematográfico de Mario Bava é algo que ainda assombra, raramente foi igualado nesses últimos 60 anos. Pouco importa se o enredo, vagamente inspirado em Viy de Nikolay Gogol, poderia ser taxado de clichê, mesmo então. Ninguém se pergunta sobre originalidade quando está tendo um pesadelo e é isso que Bava se propõe a filmar. O gótico não como (mais) um meio de contar uma história, mas como o processo de criação de um mundo, de um estado de espírito, uma atmosfera muito mais sinistra e perturbadora do que a própria Hammer Films estava disposta a ser na época. Um conto de fadas macabro no qual Barbara Steele poderia ser tanto a princesa encantada quanto a bruxa malvada, e escancarar quão intercambiáveis tais papéis poderiam ser. (...)

Artigo completo: "(Re)Assistindo: Os Góticos Italianos de Barbara Steele" no Reminiscências de um Lorde Velho: https://lordevelho.blogspot.com/2023/08/Barbara-Steele.html

(...) É claro que é fácil se deixar levar pelos defeitos mais óbvios de Dracula A.D. 1972. Ele erra feio o alvo pretendido pelo estúdio, é caricato, é cafona (isso é defeito?🤔), e, em grande medida, faz propaganda enganosa, já que Drácula nunca interage realmente com a Londres do século XX (algo que espelha as próprias reticências de Lee para com a ambientação contemporânea, mas quando é que o tio deixou de implicar com alguma coisa?). O lance é que muito do que o filme entrega, tem real impacto. Lee não sai daquela igreja profanada, ok, mas tudo o que ele faz lá dentro é, no mínimo, poderoso. Desde Dracula, Prince of Darkness não o vemos tão demoníaco. Tão legitimamente assustador. Caroline Munro adorava dizer que entrou em pânico de verdade no set. "Ele apareceu, com aquele rosto branco, tão alto, aqueles olhos negros, e avançou na minha direção. Eu juro, não precisei atuar. No que me diz respeito, minhas reações eram reais. Eu estava sendo mordida pelo Drácula!" Exagero (ou fantasia?😜) de uma atriz que sempre pareceu meio ingênua nas entrevistas? Pode ser. Mas o lance é que, quando nós vemos a cena, a gente realmente acredita!😉 (...)

Artigo completo: "As "Franquias" da Hammer Films: Conde Drácula" no Reminiscências de um Lorde Velho: https://lordevelho.blogspot.com/2019/01/as-franquias-da-hammer-films-conde.html