Cute Lanthimos.

Uma das poucas tragédias redentivas do diretor em que o protagonista visa se emancipar dos sistemas de controle em vez de perpetuá-lo.

A capa realça um dos sentidos aguçados da lagosta, o tato, que é precedido em qualidade pelo paladar e olfato; eis a chave de emancipação da tirania da visão.

Quando a cinegrafia fala mais alto, quase aos berros.

O que se destaca são os solavancos da protagonista decorrentes de sua resposta irascível às contrariedades, ocasionando um aturdimento constante no enquadro da câmera, que mais afeta-se junto com a personagem do que meramente a acompanha, seja quando em conflito ou quando perambula, além dos closes no rosto ou mesmo na nuca, sempre focando-a e ao mesmo tempo apartando-a do seu entorno, circunscrevendo sua luta à própria sorte. Obstinadamente, a câmera recusa-se a desonerar o fardo de sua personagem.

Slop que funciona tanto como rinha de kaijus territorialistas embalado em trilha descontraída e piadocas à Michael Bay (a do flúor na água da torneira é a única risinhos) quanto jornada gnóstica do macaco adâmico que aspira a retornar ao seu verdadeiro lar (pleroma), habitado por outros éons e onde o sol não é holográfico, mas permanente.

Ao término do segundo filme, só fica uma pergunta retórica: por que a birra desses narradores com o matrimônio? Quer dizer, a cientista é solteira/mãe adotiva e em ambos os filmes ela conta com a ajuda de um cientista galã, também solteiro e de expressões apatetadas, e passam juntos por toda a exploração e adversidades na Terra Oca para, ao final, a cientista permanecer solteira (?). AVATNC.