Entendiante. Não conseguimos nos aprofundar às personagens: embora Priscilla leve o nome da obra, a personagem cai em um insignificância revoltante. Já Elvis, ao que parece, toma o lugar de protagonista, mas não consegue sequer sustentar a pretensa figura de vilão.

Além do evidente retrato da desigualdade entre os gêneros e as violências de um típico casamento, em “A woman under the influence” Cassavetes revela também uma crise na comunicação cinematográfica. Seu recorrente descontentamento com as produções hollywoodianas e a constatação do fracasso dessas realizações impulsionam Cassavetes à produção independente – não apenas no que diz respeito ao financiamento, mas também a uma recusa em simplesmente reproduzir as bases da realização cinematográfica americana de matriz melodramática -. Essa recusa em manter os sistemas binários de representação manifesta-se em todos os níveis de sua produção: na escrita (a partir da escolha prévia dos atores e suas contribuições no roteiro como texto aberto), na filmagem (como o momento de dar vida à palavra e que carrega como imperativo o improviso da atuação, muito também acentuado pela instabilidade da câmera na mão) e a montagem (onde se expressa, por fim, uma organização minuciosa do que antes foi denominado “acaso”). Na expressão desses três momentos, Cassavetes denuncia muito mais do que uma crise no casamento – da moral do mundo burguês – mas, uma crise na comunicação. Apesar da instabilidade de Mabel – explorada muito também pela magnífica atuação de Gena Rowlands – fica evidente uma crise do diálogo, revelada em absolutamente todos os personagens, afinal, Mabel não é a única que expressa instabilidade. Assim, quando Cassavetes revela a potência do gesto, ele parece sinalizar para uma outra instância que une palavra e representação, para denunciar, enfim, a teatralidade do cotidiano. Filme incrível.

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