Matheus Balbino

Você é o seu trabalho, seu nome é o seu trabalho. Então faça seu trabalho. Suprima sua ansiedade com fones de ouvido e crie uma série de manias e processos que acabam por despersonalizar a si e todos em volta.

Tudo isso na esperança de um dia chegar lá: no papel de quem paga, não quem
executa.

No fim, o "assassino" é só mais uma engrenagem, um cara tentando não ser engolido pela máquina de moer gente que é o capitalismo.

Filmaço

A ideia de ambientar uma história sobre o início do crime organizado em um cenário de velho oeste é ousada por si só, mas o Scorsese não só se aproveita dos artifícios desses dois subgêneros (faroeste e filme de máfia), como subverte suas convenções ao deslocar o homem branco do centro da narrativa.

É muito impactante a violência aqui: é crua, rápida, seca e frontal. Porque o que ele busca não é a estilização, os grandes embates e tiroteios do velho oeste, mas justamente um abandono desse aspecto idealizado do passado, dando luz à um mundo onde os tiros são dados pelas costas do oponente e onde o homem branco não cansa, não para e não é responsabilizado pela violência histórico-cultural contra minorias que buscam apagar em nome do capital.

Ele é quase todo filmado com um sadismo, uma crueldade que te deixa impotente e faz você se sentir como cúmplice do complô contra a Carrie. Mas o que dói de verdade é quando ele opta pela inocência e filma tudo como se fosse um romance maravilhoso, que te faz acreditar em um final feliz. Simplesmente cruel.