Augusto Cesar

o filme começa com uma sequência de fotografias protagonizada por quatro amigos (Gus, Archie, Harry e Stuart) de uma reunião entre suas famílias, à beira da piscina em um dia ensolarado, provavelmente com umas carnes numa grelha e cerveja bem gelada (suposições, claro). mesmo sem conhecermos o contexto em que seu deu essa festa, será o único momento de “Os Maridos” em que teremos a sensação de diversão genuína entre o trio que acompanharemos durante o restante do filme.

a morte de Stuart é o momento em que há uma ruptura muito clara na vida dos amigos: não existe mais meio-termo. a perspectiva da finitude da vida, nessas circunstâncias, apresenta dois caminhos: fazer um balanço da vida e enfrentar todos os problemas e frustrações de sua trajetória, ou simplesmente ignorar tudo isso e viajar pra Londres, beber todas e ir atrás de mulheres. durante o filme, que é uma tentativa de fuga da vida que levam e do próprio luto, é constante a sensação de que tudo uma hora vai desmoronar. as tentativas de Archie de expressar esse sentimento são fracassadas, pois ele não sabe nem como começar. os momentos ensolarados ficaram apenas nas fotografias.

em outras oportunidades Jack Arnold já mostrava que o mundo possui muito além do conhecido, coisas que estão fora do alcance humano. em ‘O Monstro da Lagoa Negra’ é necessário ter respeito pela história e admitir os limites da “ciência”. do mesmo modo, não é a ciência que é capaz de dar um fim ao problema de Scott. enquanto Scott está cercado por uma vida cujos alicerces são fincados em bases frouxas, o que resta é a raiva e o desajuste frustrante. logo, as respostas são começam a surgir quando o tamanho atinge o mínimo, quando é necessário ser, aí sim, um grande homem. tornar-se o tipo de homem que fez com que tudo fosse possível: produzir, conquistar, batalhar, ter coragem acima de tudo. Só aí é possível, mais uma vez, ‘sentir’ a existência. que filmaço.

O negócio é que desde o começo Carpenter já me deixa pensando que a qualquer momento o Meyers vai invadir o plano, ou que aquilo que eu tô vendo é uma subjetiva, ou então qualquer outra sacanagem que esse fdp pode aprontar. No final das contas, ele é mestre em usar todos esses elementos que ele vai costurando. E mesmo quando não estamos necessariamente em um momento de maior tensão, Halloween é um filme que se sustenta porque: nem sempre é sobre o que a gente tá vendo mas sim sobre o que pode estar acontecendo fora do quadro, ou o que vai acontecer na sequência. Filmaço.