Danúbia

Acredito que Ashgar Farhadi é um dos melhores contadores de histórias que já tive a oportunidade de acompanhar. Suas histórias são construídas de um modo muito distinto, que só ele sabe fazer. Esse é seu trabalho mais recente e é o quinto que vejo de sua obra. Por ‘A Separação” e “À Procura de Elly” sozinhos, eu já me consideraria uma fã. Antes de ver o filme, não procurei por trailer ou críticas, não sabia nada sobre o enredo. Torci para que vencesse o Oscar mesmo sem ter assistido. Não é um filme fácil de assistir. Por muito tempo pensei que Ashgar cometeu um erro e que deveria ter dado mais destaque a Rana. Isso acontece porque tenho me cansado de tantas histórias em que coisas acontecem com mulheres para que homens tenham algum desenvolvimento e cheguem até onde o escritor quer. Eu não desisti totalmente dessa ideia, mas aqui está esse magnífico roteirista para me dizer que meu jeito de pensar sobre o tema não é o único modo de fazer as coisas funcionarem. Assim como Elle (Paul Verhoeven, 2016), tive que ajustar meus pensamentos sobre o filme por um tempo e tentar entender meus sentimentos complicados sobre o que esses homens colocaram na tela. No caso de ‘O Apartamento’, o final é um dos mais devastadores que já vi. Não achei, em minha concepção inicial, que Naser foi punido. Tive que rever os últimos 15 minutos do filme e percebi que, sim, ele foi punido. Não do jeito convencional ou do que Emad gostaria. Alguns podem dizer que o personagem foi humanizado demasiadamente, mas não indo muito contra essa ideia acho que ele morre sentindo vergonha do quão sórdido é, em frente à sua família, mesmo que eles não entendam o que está acontecendo. A máscara vai caindo, se desfazendo e sua vida vai embora. No cinema de Farhadi há intensidade e depois que o conflito humano emerge nada voltará a ser como antes, o que é quebrado permanece quebrado. Rana e Emad nunca serão os mesmos. Nem eu.

I have a lot of feelings about this one,

Toda vez que Travis começava a andar sozinho minha mente gritava:"NÃO!" kjkkkk